B.V.Tomashevsky. Stylistika a verze (Rhyme)

RÝM- souzvuk na konci dvou nebo více slov. Opakování zvuku na konci rytmické jednotky:

Můj strýc vytvořil ta nejčestnější pravidla,
Když jsem vážně nemohl,
Přinutil se respektovat
A je lepší vymýšlet | Nemohl jsem“ (Puškin).

V souvislosti s postavením přízvuku v rýmovaném slově existují tři druhy rýmu:

Mužský rým, kde je přízvuk na poslední slabice rýmovaného verše. Toto jsou nejjednodušší rýmy: (já jsem můj, moYa je prase, rAZ - kvass - bAS - us);
Dámská říkanka, kde je přízvuk na předposlední slabice. Obsahují více zvuků: VINA - OBRÁZEK; PLÁNY - RÁNY; STRANGE – mlhavý; hejno - velký, okraj - hrající;
Tříslabičný rým, daktylický, ve kterém je přízvuk na třetí slabice od konce. Po přízvučné samohlásce následují dvě slabiky (NOŘENÉ - SEADS, STOCCHKA - KOST, VLAKY - OPIJ).

Existuje také rozdělení:

Pantorytmus- všechna slova na řádku a v následujícím se rýmují navzájem (např. 1., 2. a 3. slovo ze dvou řádků se rýmují v tomto pořadí)
Prostřednictvím rýmu- prochází celým dílem (například - jeden rým v každém řádku)
Echo rým- druhý řádek se skládá z jednoho slova nebo krátké fráze rýmované s prvním řádkem.

Rýmy jsou přesné a nepřesné.

V dostatečně přesný rým sladit se:
a) poslední přízvučná samohláska,
b) zvuky začínající od poslední přízvučné samohlásky.

Přesný rým V úvahu připadá i rým jako „píše – slyší – dýchá“ (Okudžava). Mezi přesné se řadí také tzv. iotizované rýmy: „Tani – kouzla“ (ASP), „znovu – rukojeť“ (Firnven).

Příklad sloky s přesnými rýmy (shodují se zvuky, nikoli písmena):

Je to hezké, mačkat katanu,
Proměňte nepřítele ve vinaigrettu.
Katana je samurajův sen
Ale lepší než to je pistole. (Gareth)

V nepřesný rým Ne všechny zvuky jsou stejné, počínaje poslední přízvučnou samohláskou: „k - řezání“ nebo „kniha – král“ v Medveděvu. Nepřesných rýmů může být mnohem více než přesných a dokážou velmi ozdobit a zpestřit verš.

Rýmy slovní druhy

Sloveso - podstatné jméno:

Tolik jich spadlo do této propasti,
Otevřu se v dálce!
Přijde den, kdy i já zmizím
Z povrchu země. (M. Cvetajevová).

Sloveso - příslovce:

Byl jsi vším. Ale protože ty
Nyní mrtvý, můj Bobo, stal ses
Nic – přesněji sraženina prázdnoty.
Což je také, jak si možná myslíte, hodně. (I. Brodsky)

Podstatné jméno, přídavné jméno:

Jako conquistador v železné skořápce,
Jsem na cestě a šťastně kráčím
Pak odpočívej v radostné zahradě,
Pak se přiklánět k propasti a propasti. (N. Gumilev)

Podstatné jméno - příslovce:

Co dělají moji přátelé, básníci, hluk?
V neklidném domě až do pozdních hodin?
Slyším hádku. A vidím siluety
Na tmavém pozadí pozdního okna. (N. Rubtsov)

Podstatné jméno - číslovka:

Ptáky nevidíte, ale můžete je slyšet.
Ostřelovač, strádající duchovní žízní,
Buď příkaz, nebo dopis od jeho ženy,
Sedí na větvi, čte dvakrát... (I. Brodsky)

Podstatné jméno - předložka:

Modrý saský les.
Sny čedičových příbuzných,
Svět bez budoucnosti, bez...
Jednoduše – zítra. (I. Brodsky)

Podstatné jméno - spojení:

Jiní už nebudeme! Ani
Tady, ne tam, kde jsou si všichni rovni.
Proto naše dny
Na tomto místě jsou očíslovány.

Přídavné jméno - příslovce:

Nevezmeš si mou duši, když žiju,
Nepadat jako peří.
Život, často se rýmuješ s: falešně, -
Zpívající ucho je nezaměnitelné!

Přídavné jméno - zájmeno:

Přídavné jméno - číslovka:

Je tichý a nespolečenský,
Vždy sám, vždy sám...

V literárních komunitách, na fórech a webových stránkách se často setkávám jak s horlivými odpůrci „nepřesných rýmů“, tak s jejich příznivci. Pravděpodobně jste často přemýšleli: které rýmy jsou přijatelné a které ne? Ostatně není žádným tajemstvím, že v poezii jsou mnohé rýmy často klasifikovány jako „come me il faut“ (slušné) nebo „špatné způsoby“ (špatné způsoby). Pokusme se porozumět této problematice a vyvrátit nejrůznější mýty.
Co je vůbec rým? Nejpřesnější a nejsrozumitelnější vysvětlení podává Georgy Shengeli ve svém slavném díle „Technika veršů“:
„Rým je souzvuk jednoho nebo více slov, který spočívá v tom, že jejich přízvučné samohlásky jsou stejné nebo si odpovídají (a-a, u-u, a-ya, u-yu atd.) a všechny následující zvuky až do konce slova zvuk přibližně jsou stejná a sledují stejné pořadí v obou slovech. Z toho vyplývá, že počet slabik poskytujících konsonanci musí být stejný.“ (G.A. Shengeli. Verse technika. M.: Goslitizdat, 1960. – 312 s.)

Mnozí, dokonce i začínající básníci, vědí, že rýmy se dělí na:
MUŽI - důraz padá na poslední slabiku: korAl - ukradl.
ŽENY - do předposledního: ryby - bloky
DAKTYLICKÁ – přízvuk na třetí slabiku od konce: pochybnosti – zatmění
HYPERDAKTIVNÍ (používá se mnohem méně často než ostatní) - důraz padá na čtvrtou slabiku nebo dále: nedbalost - kašel atd...

Nejčastěji se střídají řádky s různými druhy rýmů, ale dost často se v jedné básni vyskytují rýmy zcela mužské, zcela ženské nebo zcela daktylské. Vzhledem k existujícím omezením mnozí hledají jiné formy a poměry. Nabízí se přirozená otázka: má se striktně dodržovat daná říkanka, nebo jsou možné nějaké odchylky? A co přesně jsou jasné a nejasné rýmy?

Nejprve mi dovolte nahlédnout trochu do historie. V ruské literatuře 19. století převládal názor, že rýmy by měly být nejen přesné, ale měla by existovat naprostá shoda všech zvuků zahrnutých do opakování zvuku. Názorný příklad:
„Můj strýc měl ta nejčestnější pravidla,
Když jsem vážně nemohl,
Přinutil se respektovat
A je lepší vymýšlet | Nemohl jsem“ (A.S. Pushkin)

Ale takové přísné dodržování kánonů vede k omezenému množství rýmovaných slov a v konečném důsledku ohrožuje opakování a klišé. Myslím, že málokdo bude mít v literatuře rád banalitu a stereotypy. Kdo má zájem opakovat stejnou omezenou zásobu otřepaných rýmů?! Sám Puškin, úryvek z jehož básně je uveden výše, to dobře pochopil a poukázal na omezenou zásobu rýmů. Předpověděl také přechod k blankversu. Díky bohu, ruská poezie nepřešla úplně na blankverse, ale začala nacházet nová řešení.
Nové příležitosti pro mnoho autorů dává pochopení, že rýmy se liší nejen tím, která slabika z konce řádku je zdůrazněna, ale také mírou shody mezi konci řádků. Zde vzniká hlavní rozdíl mezi přesným a nepřesným rýmem. Při použití přesného rýmu jsou souhlásky nejen přízvučné zvuky na konci řádků, ale i slabiky umístěné za nimi. Nepřesný rým se vyznačuje rozdíly ve zvuku souhlásek v nepřízvučných slabikách umístěných na konci řádků.
Příklad přesné rýmy:

"Nechal jsem svou rodinu odejít,
Všichni milovaní jsou již dlouho v nepořádku,
A ta věčná samota
Všechno je kompletní v srdci a přírodě." (B. Pasternak)

Příklad nepřesného rýmu:

„V lidském těle
devadesát procent vody
asi jako u Paganiniho
devadesát procent lásky! (A. Vozněsenský)

Vozněsenského samozřejmě nikdo nenazve průměrností nebo amatérem. Z toho usuzujeme, že v ruské poezii je místo pro nepřesný rým. Ale který? Je to vždy vhodné? V jakých případech je jeho použití oprávněné? Dobré vysvětlení podává ruský spisovatel a básník Jurij Nesterenko:
„Nejodůvodněnějším typem nepřesného rýmu je říkanka, ve které je mírná disonance mezi slabikami kompenzována velkým počtem souhláskových slabik (někdy i slov): garáže - měšťané, kati - přijati, žlutí - kurva tě. Takové rýmy mohou být dokonce lepší než přesné rýmy, ve kterých se shoduje méně slabik; přitom je u takových říkanek nutné, aby se alespoň některé slabiky, a to především přízvučná, přesně shodovaly.

Dalším – zvláštním – případem nepřesného rýmu je záměrné použití takového rýmu (či pseudorýmu) jako prostředku, na kterém je postavena celá báseň. Obvykle jsou slova vybírána jako „rýmovaná“ slova, ve kterých jsou souhlásky a nepřízvučné slabiky souhláskové, ale přízvučné samohlásky jsou odlišné. Příklady by mohly být
sloužit „Jedné básnířce“ („Jsem nakažen normálním klasicismem“) od I. Brodského, „Mezihra IV“ („Nejprve nebylo dost elektřiny“) od M. Ščerbakova, „Disso-rondeli“ („Bumble- včelí violoncello“) A .Severyanina (uvádím jak „oficiální“ názvy básní, tak jejich charakteristické linie – pro snadnější rozpoznání). Je mimochodem zvláštní, že v prvních dvou příkladech jsou pseudorýmy použity pouze jako pozadí a formálně je rámec postaven na obvyklém přesném rýmu. Ještě jednou však zdůrazním, že taková technika by měla prostupovat celou básní; pokud bliká na jednom nebo dvou místech, pak to není technika, ale hack.“

Vidíme tedy dva příklady, kdy je použití nepřesného rýmu oprávněné:
1) Když je disonance vykoupena velkým množstvím souhláskových slabik, což v zásadě jen obohacuje rým.
2) Když je celé dílo záměrně napsáno v takovém „fuzzy“ nebo „pseudorýmu“, v důsledku čehož je jasné, že jde o zvláštní formu.
Všechny ostatní případy ukazují, že se autor dopustil vážné chyby. Takže jsem „hora“ zrýmoval s „moře“ – opravte to a mějte respekt ke čtenáři!
Některé klasifikace navíc zmiňují bohaté, chudé a homonymní rýmy. Bohatý rým je použití souhláskových slabik na konci řádků básně, a to nejen za posledními zdůrazněnými zvuky, ale i před nimi. Použití homonymního rýmu v podstatě spočívá v umístění homonym (slov, která mají různé významy, ale stejný zvuk) na konec řádků.
Například: "Volám" - "Jdu", "blízko" - "země", "voda" - "doma". Vidíme, že se zde rýmují slova, ve kterých jsou souhlásky pouze přízvučné samohlásky. Neříkám, že to není přijatelné, ale dobrá báseň Takových říkanek by nemělo být mnoho. A chudé rýmy zahrnují také rýmovaná slova stejného gramatického tvaru (pádu nebo slovesa). O slovesném rýmu se hodně mluví a téměř všichni zastávají názor, že je primitivní a měl by se používat minimálně. V mnoha ohledech souhlasím. Je nepříjemné číst poezii, kde se všechno „setká“ – „spěch“, „úspěch“ – „zůstane“, „křičí“ – „mlčí“ atd. Samozřejmě je hloupé kategoricky se vyhýbat zakončení řádku slovesem, protože tím ignorujeme veškerou bohatost a rozmanitost našeho jazyka, ale přesto by se to mělo dělat zřídka a pokud možno rýmovat s jiným slovním druhem . Například: „stal se“ - „hodně“, „vypadni“ - „bratr“ atd.

Tolik z nich spadlo do této PROPASTI,
Otevřu se v dálce!
Přijde den, kdy i já ZMIZÍM
Z povrchu země. (M. Cvetajevová).

A poslední typ rýmy, který chci uvést, jsou JEDNOKOŘENOVÉ rýmy. Většina odborníků kategoricky nedoporučuje používat takové rýmy. To je nejen primitivní, ale také to hovoří o básníkově nedostatečně vyvinuté slovní zásobě a neschopnosti nahradit slovo synonymem. Příklad: „šikmo“ – „šikmý“, „názor“ – „pochybnost“. Paradoxem je, že takové rýmy jsou nejpřesnější. No, co by mohlo být přesnější než „botička“ – „nízká bota“?
Nejhorší verzí jednokořenového rýmu je verbální jednokořenový rým: například „přišel“ – „přiblížil se“ nebo „naboural“ – „rozsekal“. Takové rýmy jsou primitivní dokonce ze dvou důvodů – jsou nejenom stejný kořen, ale i slovesné!

Principy uvedené v článku se samozřejmě vztahují hlavně na ruskou poezii, protože jiné jazyky mají své vlastní fonetické rysy a pravidla verifikace, která s tím souvisí. Ale obecné zásady mají podobnosti v celém světě poezie.
V článku jsem ještě nezmínil vnitřní rýmy, asonance, horní indexy, klíny a další typy složitých říkadel - nechci čtenáře přetěžovat a mým hlavním cílem bylo poukázat na typy rýmů, které by se měly používat jen zřídka nebo se úplně vyhnout. Ale přesto doufám, že začínající i zkušení básníci najdou v mém článku mnoho užitečných informací.

Seznam zdrojů:
1) G.A. Shengeli, „Technika veršů“
2) Literární encyklopedie (FEB)
3) místo pishi
4) Jurij Nesterenko, „O přesných a nepřesných rýmech“
5) Kvjatkovského poetický slovník (FEB)
6) Tim Skorenko, „Učebnice versifikace“

Recenze

Dobrý večer. První i druhý článek jsem si přečetl s velkým potěšením. Hodně jsem se pro sebe naučil. Učím versifikační techniky ve studiu mládeže v Rostocku.
Ale vždy jsem byl přesvědčen a přesvědčuji mladé lidi: za prvé - obsah a hloubka
myšlenky, bohaté Lexikon. Pokud tomu tak není, pak žádná říkanka, ani sebevybroušenější, nepomůže. Čtenáře zajímá především hloubka a obsah, zatímco technologie zpravidla zajímá pouze „techniky“. Mám to moc ráda
M. Cvetajevová - zde leží poklad improvizace, rýmování a svobody. Zároveň výstižnost a kapacita poetické linie a... jedinečnost její kreativity. Ještě jednou děkuji.
Anna Dan Demjanenko.

Rým- opakování hlásek spojujících zakončení dvou nebo více řádků nebo symetricky umístěných částí básnických řádků. V ruské klasické verzi je hlavním rysem rýmu shoda přízvučných samohlásek. Rhyme označuje konec verše opakováním zvuku ( doložky), zdůrazňující meziřádkovou pauzu, a tím i rytmus verše.

V závislosti na umístění stresu v rýmovaných slovech se objevuje rým:

pánské- rým s přízvukem na poslední slabice v řádku.

Moře i bouře otřásly naším h eln;

Mě, ospalého, zradil každý rozmar oln.

Byla tam dvě nekonečna Ne,

A záměrně se mi hrálo Ne.

Ženy- s důrazem na předposlední slabiku v řádku.

Tichá noc, pozdě tentokrát,

Jako hvězdy na nebi jíst,

Jak pod pochmurným sv. tentokrát

Spící pole jíst.

Daktylický- s důrazem na třetí slabiku od konce řádku.

Dívka v poli s dýmkou vrba,

čím jsi ublížil ratolesti? existující?

Pláče u svých ranních rtů žluva,

pláče stále hořčeji a všichni jsou rozrušeni více.

Hyperdaktylik - s důrazem na čtvrtou a další slabiky od konce řádku.

Goblinovy ​​vousy jí,

Hůl ponurý obt jí.

Rýmování přesné a nepřesné

Proč se Dunno mýlil, když tvrdil, že „hůl - sledě“ je také rým? Protože nevěděl, že ve skutečnosti to nejsou zvuky, které se rýmují, ale fonémy (zvuk je konkrétní realizace fonému) (R. Yakobson), které mají řadu charakteristických rysů. A shoda některých z těchto vlastností je dostatečná k tomu, aby byl možný rýmovaný zvuk. Čím méně shodných rysů fonému, tím vzdálenější, tím „horší“ souzvuk.

Souhláskové fonémy se liší:

1) podle místa vzdělání

2) způsobem výchovy

4) tvrdostí a měkkostí

5) hluchotou a hlasitostí

Tato znamení jsou zjevně nerovná. Foném P se tedy ve všech ohledech shoduje s fonémem B, kromě hluchoty - znělosti (P-neznělý, B-znělý). Tento rozdíl vytváří „téměř“ přesný rým: zákopy – zvláštnosti. Fonémy P a T se liší v místě vzniku (labiální a přední lingvální). OkoPe-osoTe - je také vnímán jako rýmující se zvuk, i když vzdálenější.

První tři vlastnosti vytvářejí rozdíly mezi fonémy, které jsou významnější než poslední dva. Rozdíl mezi fonémy podle prvních tří charakteristik můžeme označit jako dvě konvenční jednotky (cu); za poslední dva - jako jeden. Fonémy, které se liší o 1-2 jednotky, jsou souhláskové. Rozdíly 3 nebo více jednotek nezachovají shodu pro naše uši. Například: P a G se liší o tři jednotky. (místo vzniku - 2, neznělé - 1). A zákopy - nohy lze v naší době stěží považovat za rým. Ještě méně jsou zákopy - růže, kde se P a Z liší o 4 jednotky (místo vzniku, způsob formování).

Označme tedy řady souhláskových souhlásek. Jedná se především o dvojice tvrdých a měkkých: T - T", K - K", S - S" atd.; ale k takovým substitucím se uchýlí poměrně zřídka, například ze tří párů rýmů " otkoS"e-rosy" , "svahy-rosy" a "svahy-růže" druhá a třetí možnost jsou vhodnější.

Náhrada neznělých hlasů je možná nejběžnější: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (v bohu-hlubokém, ohyby-Bah-Lipakh, vážky-copy, lidé-nalita ).

Zarážky (způsob tvorby) P-T-K (bezhlasý) a B-D-G (znělý) na sebe dobře reagují. Odpovídající dvě řady frikativ jsou F-S-SH-H (neznělý) a V-Z-ZH (znělý). X nemá žádný znělý protějšek, ale jde dobře a často s K. B-V a B-M jsou ekvivalentní. M-N-L-R v různých kombinacích jsou velmi produktivní. Soft verze posledně jmenovaného jsou často kombinovány s J a B (Russian[rossiJi]-blue-strong-beautiful).

Takže na závěr našeho rozhovoru o přesném a nepřesném rýmu zopakujeme, že přesný rým je, když se samohlásky a souhlásky obsažené v konsoncích souhlásek ve verších v podstatě shodují. Přesnost rýmu zvyšuje i souhláska souhláskových hlásek bezprostředně předcházejících poslední přízvučné samohlásce v rýmovaných verších.

(byly použity materiály z knihy Samoilova D.S. The Book of Russian Rhyme, 1982)

Rým je důležitý zvukový, kompoziční a sémantický prvek verše. Jak napsal V. Majakovskij, „rým nás vrací k předchozí větě, nutí nás si ji zapamatovat, spojuje všechny věty tvořící jednu myšlenku.

Naprostá většina básní je psána pomocí souhlásek na konci řádků – říkanek. Jejich odmítnutí je přijatelné, ale v tomto případě musí autor bezchybně pracovat se slabikami a písmeny, jinak nelze básnické dílo klasifikovat jako poezii. Používání říkanek vyžaduje zvláštní zručnost. Nemělo by se redukovat na prostý výběr slov se souhláskovou koncovkou, alespoň celý předchozí řádek by měl čtenáře připravit na výskyt toho či onoho rýmu. Souzvuk musí být zároveň stabilní a musí být dosaženo originálním způsobem.

Rým, jehož vzhled je snadno předvídatelný, na čtenáře dojem neudělá a tím trpí celý verš. Autor může použít jednoduché nebo běžné rýmy, ale v tomto případě musí být propracována fonetika básně, která jim dodá další chuť.

Některé z nejsilnějších souhlásek jsou rýmy tvořené koncovkami různé části mluvený projev. Najít stabilní konsonanci v tomto případě však může být obtížné. Pokud se to nepodaří, může být slabá konsonance na konci řádku posílena odpovídajícím fonémem umístěným na začátku dalšího řádku. Podobné techniky se také používají, pokud rýmované slovo obsahuje zvuk, který porušuje fonetický vzor verše. V tomto případě je v předchozím nebo následujícím slově použit foném, který může tento efekt zmírnit.

Výběr stabilních a zároveň ne triviálních konsonancí je velmi pracný úkol. Sestavit manuál k jeho realizaci je téměř nemožné a skutečná dovednost skládat říkanky přichází u autora až se zkušenostmi.

V procesu vývoje veršování existovalo mnoho typů rýmů: počáteční, střední, konec. Postupem času se ale většina typů rýmů stala minulostí a v evropské poezii zůstal pouze koncový rým.

Rým je proměnlivý fenomén. V 18. a 19. století dominoval poezii přesný rým (shoda zvuků rýmujících se slov, počínaje přízvučnou samohláskou a konče) „plné dno“, „vládl – nucený“, „spoutaný – očarovaný“. Postupně se básníci začali odklánět od obecně uznávaných zákonitostí a objevovaly se odchylky od přesného rýmu. Objevily se rýmy se zdůrazněným Y - I ("byl - pobouřen"), zkrácení koncového "Y" v ženských a daktylských rýmech ("Tani - sny", "čerstvé - někoho jiného"). Byly tam další odchylky od přesného rýmu.

Již v polovině 18. století se objevily nové typy rýmů: heterogenní (tvořené různými částmi řeči: „noc – pryč“, „plné – dno“) a složené („panny – kde jste“ atd.) , které se rychle stalo módou a rozšířilo se.Tyto typy říkadel hrají dodnes důležitou roli ve veršování.

V 19. a 20. století obsahoval arzenál básníků takové typy rýmů jako např.
- gramatické ("nemohl - onemocněl", "dáma - Bentham");

Přibližné (se stejnými souhláskami se přetížené samohlásky liší („bříza - slzy“, „s duší - horlivý“);

Kořen (v tomto rýmu se rýmuje indiferentní dodatečně napjatá část s podobnou předpjatou částí).

Když už mluvíme o rýmu, rád bych mluvil o tom, jak je báseň konstruována, jakou sémantickou a kompoziční roli hraje rým a závěrečná slova každé věty ve verši.

Poezie je neustálým hledáním kompromisu mezi formou a obsahem a při tomto hledání musí básník pamatovat – pokud slovo žádá sloku, musí tam být

Rým může být přesný nebo nepřesný. V přesném rýmu se přízvučná slabika a všechny zvuky, které přicházejí po ní, shodují. Jsou to zvuky, ne písmena. Takže například: „jako - krásná“ je naprosto přesný rým: tsia se čte jako tsa. Zdůrazněná souhláska v obou slovech je a, po níž v obou slovech následují zvuky vitsa.

Řekněme, že potřebujete vymyslet přesný rým pro slovo „královna“. Zdůrazněná samohláska je e, po níž následují zvuky wa. To znamená, že všechna slova, která se budou rýmovat na „královna“, musí končit na -eva nebo -evo (protože nepřízvučné o se čte jako a). Podíváme se do rýmovaného slovníku: panna - hněv - levá, Eva, strom, setí... - to vše se dá nebojácně zrýmovat s „královnou“.

Mezi exaktními rýmy jsou zvláště ceněny „bohaté“ rýmy. „Sytý“ rým je takový, ve kterém se jeden zvuk (nebo více) shoduje před přízvučnou samohláskou. Například: Medvěd - řev - bohatý rým: kromě běžných hlásek t (po přízvučné samohlásce ed na konci slova se čte jako t) mají před ní další společnou hlásku. Proto se uchu zdá, že medvěd - řev se rýmuje lépe než medvěd - bič (to je také přesný rým, ale ne bohatý.

A také o přesném rýmu. Přesně rýmovaná slova musí mít společné alespoň dva zvuky. Řekněme, že měsíc – svíčka – je nepřesná říkanka (a s největší pravděpodobností vůbec ne). I když mají stejnou přízvučnou samohlásku a na konci slova. Tady se krásně rýmuje měsíc - stěna.

To jsou přesné rýmy. Dobře zapadají do řádku a nikdy nezhorší verš než jakýkoli přibližný rým. Puškin například nemá prakticky žádné nepřesné rýmy, zatímco Majakovskij má téměř všechny nepřesné rýmy.

U nepřesných rýmů je situace poněkud jiná a při jejich používání je třeba mít hodně zkušeností a vyvinutý smysl pro opatrnost. Jen intuice a zkušenost vám napoví, kdy a jak je použít, které nepřesné rýmy jsou dobré a které ne. Příklady nepřesných rýmů mohou být následující: kožich - hluk, chlubí se - couvá.

Rhyme je královnou poezie a musí existovat velmi dobré důvody, proč ji opustit. Opustit rým je navíc přípustné pouze v případě nejjemnějšího, ideálního propracování fonetické složky básně. Pokud tomu tak není, pak je autor buď líný, nebo průměrný. O rýmech můžeme mluvit donekonečna. V tomto článku se chci zastavit u několika dalších bodů. V první řadě je třeba si uvědomit, že není žádná ostuda používat jednoduché rýmy, ale opět nesmíme zapomínat na práci na jejich zvuku. Časem nastane v životě každého dobrého básníka okamžik, po kterém už není schopen ve své tvorbě používat slabé nebo otřepané rýmy, takové rýmy prostě zablokuje mozek.

Pokud stále spoléháte na rým, musíte hledat ten nejméně očekávaný, právě takové rýmy jsou obzvlášť silné. Je třeba se vyhnout zřejmým rýmům. Musíme mít na paměti, že do básně se perfektně hodí pouze banální, opakovaně používané rýmy. Původní říkanku připravuje celý předchozí řádek.

- (z řeckého rhythmos proporcionalita) souzvuk konců veršů (nebo hemistiches), označující jejich hranice a spojující je mezi sebou. Kategorie: struktura básnické dílo Celek: zvuková organizace verše Typ: chudý rým, bohatý rým ...

Rým- Při psaní tohoto článku byl použit materiál z Encyklopedického slovníku Brockhause a Efrona (1890-1907). Wikislovník má záznam pro "rým"... Wikipedie

RÝM- (z řeckého rhythmós uhlazenost, proporcionalita), souzvuk konců veršů (nebo hemistiches), vytyčující jejich hranice a spojující je dohromady. Vyvinul se z přirozených konsonancí syntaktického paralelismu; pochází z evropské literatury...

rým- (z řeckého rhythmos proporcionalita) stejný nebo podobný zvuk konců dvou nebo více básnických linií, označující jejich hranice a spojující je mezi sebou (např. v úryvku z básně V. V. Majakovského: Poezie // the stejná těžba radia.... Slovník literárních pojmů

disonance- A; m. [francouzština] disonance] 1. Hudba. Neharmonické spojení zvuků (opak: konsonance). Orchestrální d. Chyťte d. ve zvuku houslí. 2. To, co něčemu neodpovídá, porušuje harmonii; nesoulad, nesoulad. Znělo to jako disonance... encyklopedický slovník

- (francouzská disonance, z latinského dissono zním nesouladně) nepřesný rým se shodnými souhláskami a nevhodnou přízvučnou samohláskou. Rubrika: struktura básnického díla Pohlaví: * nepřesný rým Příklad: Tam, pískají a pískají, jdou, až... ... Terminologický slovník-tezaurus literární kritiky

ASONANCE- (francouzská asonanční souhláska, z lat. assono odpovídám), 1) opakování hlásek, hlavně přízvučných, hlavní prvek fonetiky 2) Nepřesný rým, ve kterém se přízvučná hláska shoduje a souhlásky se neshodují, např.: . ... ... Literární encyklopedický slovník

asonance- A; m. [francouzština] asonance]. Lit. 1. Opakování podobných samohlásek ve verši. A. v řádku, sloce, frázi. 2. Nepřesný rým, ve kterém se pouze zdůrazněné samohlásky shodují s neshodou nebo neúplnou shodou souhlásek (například: doktor ... ... encyklopedický slovník

tolymsyz- Uykas. Adeb. Onsha dәl emes ұyқas. Bul zhagynan karaganda, ұyқasty kazašská poezie tolymdy ұyқas (přesný rým), tol y m sy z ұ y қ аs (nepřesný rým) dep boledi (Kaz. adeb. encykl., 655) ... Kazak tilinin tүsіndіrme сөздігі

DISONANCE- (francouzská disonance z latinského dissono zvuk diskordantní), 1) v hudbě nesrostlý, intenzivní simultánní zvuk různých tónů. Disonance je opakem konsonance. Disonance zahrnuje velké a vedlejší sekundy a sedminy, zvýšené a snížené... Velký encyklopedický slovník

Je nemožné stanovit bezpodmínečnou, neotřesitelnou hranici mezi přibližným a nepřesným rýmem. Toto dělení vychází z toho, že drobné odchylky jsou obvykle považovány za nepodstatné a odpovídající konsonance za rovnocenné, zatímco u výraznějších rozdílů vzniká dojem nejednotnosti, odchylky od normy a umělecky vypočítané disonance. Nicméně, jak bylo zdůrazněno, hranice obvykle přesné pro různé básníky v různých historických epochách podléhají značným výkyvům; Proto je rozdělení na přibližné a nepřesné rýmy v celkovém přehledu pohodlněji provedeno na čistě fonetickém základě. Zahrnuji to poslední:

1. rýmy s různými souhláskami;

2. rýmy s různými přízvučnými samohláskami;

3. rýmy, různé počtem slabik;

4. rýmy s různým umístěním přízvuku.

1. XVIII a XIX století.

V historii ruské poezie 18. a 19. století došlo k několika epizodickým pokusům dekanonizovat přesný rým. V 18. století nejzajímavější experiment v tomto směru provedl Derzhavin. Zde je příklad jeho techniky rýmování („The Nightingale“):

Ve světle, voňavé větry

Teď to píská, teď to zvoní;

Pak přehlušíme hluk vody

Se sladkým povzdechem chřadne...

Jiskřením, praskáním a mrazem,

Mezi pozdními, časnými, rudými úsvity,

Nebe se rozléhalo po azurech

Uvádí stvoření do ticha...

Jaký objem, živost, jasnost

V souladu s tvým zpěvem,

Rychlost, příjemnost, bruslení

Mezi kolena a změna...

Naprostá většina nepřesných rýmů se v Derzhavinovi nachází v ženských koncovkách (v básních Kateřinské éry - 169 případů na 37 mužských). Přitom ke zkrácení koncové souhlásky poslední slabiky dochází pouze dvakrát, což je typ nejčastější v moderní poezii (baziliškové: blízko, 234; potomci: Potěmkin, 476). Obvykle se na stejném pozadí střídají různé souhlásky v rámci rýmu - akce: vtipy (142), díkůvzdání: kolaudace (688), poťouchlost: bohatství (142) atd. Nejčastěji je podpůrná souhláska n; St tichý: malátný (229), vzdušný: zvučný (486), náhlý: stonásobný (161). Často skupina souhlásek a n střídá se s dlouhým n(nn); např vonný; vodnatá (693), černá: volná (471), zlatě vyšívaná: drahocenná (103), chladivá vonná (104), nevinná: bezmocná (112) atd. Poslední dva typy mají 51 a 42 příkladů; první - pouze 18 případů. Ve 22 případech nemají střídavé souhlásky stejnou podporu, například lidé: letah (704), pet: veranda (303), latakh: tlapky (251), sedni: řekněme (472) atd. Derzhavin ve většině případů hledá takové příklady neshod, ve kterých alespoň některé prvky souhláskové skupiny zůstávají konstantní (139 případů ze 169). Aby se nesrovnalost vyrovnala, velmi často se v předpjatých slabikách vyskytují další souhlásky, například v uvedeném příkladu - PROTI jeden: dobrý PROTI onnym, ne R unam: lazu R jáma; St také: jeho bÓ d noah: bože dÓ b noah (272), cm ert: ne cm ethnyh (105), che R nové: dub R ovny (240), skvělý l kopí: dlouhé l etie (482) a mnoho dalších. atd. Nepřesné ženské rýmy patří ve 143 případech ze 169 do kategorie gramaticky homogenních, takže k akustické blízkosti konsonance se přidává morfologická identita přípon nebo skloňování; St silný: opuštěný (475), vodnatý: bezedný (571), cvrlikání: chvění (571), průzračnost: válení (694) a mnohé další. atd. Heterogenní kategorie se rýmují jen v malém počtu příkladů: slavná: korunovaná (358), princezna: nesrovnatelná (129), nezměrná: propast (240).

Pokud jde o mužské rýmy, i zde je ve 33 ze 37 případů koncová souhláska ve skupině stejná; St hrom: kopec (641), kolem: hostitel (658), on: vlny (232), plný: zákon (232), pevný: následovat (176), čest: prach (349), dozrát: natáhnout (397), napsat : síla (536). Z toho v 16 případech máme kombinaci zvučných souhlásek, hladké a nosové (dominují - kopec, hostitel, vlny, plné). Střídání různých uzavíracích prvků je extrémně vzácné, srov. mrtvola: tinder (657) hrdina: prach (642) - pouze 3 případy; k ořezávání vůbec nedochází. Ke kompenzaci dochází, jak je patrné z příkladů, poměrně často. Morfologický paralelismus není vyžadován.

Otázka původu Derzhavinova nepřesného rýmu zůstává otevřená. Je třeba mít na paměti, že kanonizace přísného rýmu po dlouhém období volné techniky již odkazuje na začátek nové slabičně-tonické versifikace: každopádně existují jednotlivé, byť ojedinělé příklady nepřesností v konsonantismu. u Lomonosova a dokonce i Sumarokova, poněkud častěji v prvních experimentech Kantemira a Treďakovského naznačují, že tradice exaktního rýmu v polovině 18. století ještě nebyla plně posílena a Deržavin mohl využít příležitostí, které z toho vyvstaly. Na druhou stranu paralelnost gramatických tvarů nevylučuje možnost lidového ovlivnění (srov. zejména „Vlaštovka“). S největší pravděpodobností se zde však setkáváme s osobitým manýrem velkého básníka, ojedinělým i v jeho rýmovacích technikách.

V každém případě první zkušenost s dekanonizací exaktního rýmu zůstala epizodou v dějinách ruské poezie. Koncem 18. a začátkem 19. století byl Derzhavin napodobován. V Karamzinových básních je asi 25 případů nepřesného rýmu, z toho 21 případů představuje typ, který u Deržavina převládá - ženský rým, s konstantní podpůrnou souhláskou vnitřní skupiny a paralelností gramatických tvarů; St must: can (5 atd.), baby: hearts (10), favor: liberty (96) atd. V mužských rýmech ve všech třech případech odpadá vnitřní souhláska uzavírací skupiny - zemřít: smrt (96 ), č.: pevné (190) atd. U Batjuškova z 27 případů připadá podíl ženských říkanek 24, z toho ve 14 případech je nosná souhláska stejná, srov. malátný: podobný (41), příznivý: obrovský (64), starověký: nešpory (80); v 10 příkladech máme střídání - drahý: sebevědomý (1), oblíbený: veranda (199) atd.; v 19 případech jsou rýmy paralelní; tři mužské rýmy patří k obvyklému typu - hrom: hostitel (20) : dům (102), zpívat: smrt (252). Deržavinův typ nepřesného rýmu lze vysledovat v Puškinových lyceálních básních, které se obecně vyznačují všemožnými odchylkami od přísného rýmu (asi 15 případů); např. bohatství: stavy (6), půldenní: temné (18), lenost: oblíbené (15), Aristarchos: verše (11), svazky (19) atd.; stejně tak v Delvigových raných básních - srdce: dítě (151), zhuštěné: tělo (163) atd.; v prvních Tyutchevových experimentech - zlatokvěté: smrtelníci (5), stejně jako serafové: nevyhnutelné (8) atd. Mladý Žukovskij, extrémně nepřesný ve svých rýmech (do konce roku 1803 - asi 25 případů), se odchyluje od Deržavinových způsobů . Tak v pracovním vydání „Velkého hřbitova“ (1, 13-15) vedle obvyklého - chudý: zbavený, vlny: Milton, najdeme - smutný: pokrytý, hrob: nelichotivý, hrob: smutný, zasvěcený: uctivý, nádherný: nebeský, slyšený: dýchání, údolí: smutný; po roce 1803 počet příkladů prudce klesá (1804-1817 - 17 případů), srov. však „The Bard’s Song“ (1806) - host: all around (42): hrom (42, 45); „Dv. sp. dev“ - hostitel: všude kolem (74), radost: dobrota (79). Zcela zvláštní je způsob mladého Lermontova, u kterého najdeme v „Čerkesech“ kromě obvyklejších asonancí (černý: bodnutý 8, vysoký: hlasitý 7, toulání se: 10) několik případů shody - mohyla: Don (4), všude kolem: stromy (4), vojenský: slavný (5), víry: spěchy (10), přesně to samé v „Kavk. „Pl.“ - opatrný: něžný (24), mladý: hlava (40) atd. Tyto neobvyklé kombinace nepochybně odrážejí dětskou nezkušenost, ale jsou zajímavé jako možnosti zavrhované vysokou poezií.

V průběhu 19. století se většina básníků občas setkala s nepřesnými rýmy, jako s přípustnými, i když neuznanými svobodami. St. např v Tyutchev - každodenní: magické: upřímné (188), v Lermontově - kouřové: slušivé (II, 194), ve Fet - modlitba: upřímné (147), objetí: chladne (364), tisíciletí: větev (407), v Polonsky - prostor: království (39), bahnitý: nepřístupný (69), chudý: bohoslužby (110), neviditelný: hedvábí (129) atd., ve Vl. Solovjov - postoupí: zvedne se (94) atd. Nutno podotknout, že u některých básníků vedle rýmového paralelismu kombinace gramaticky heterogenních, zejména s ořezanou koncovou souhláskou, např. u A. Grigorjeva - pošlapané : slíbený (63 ), večer: svíčky (97) : řeči (97), proud: hluboký (125), podivuhodný: odvolatelný (126), v Polonských - hluboký: potoky (80), ve Vl. Solovjov - útočný: hanebný (172), opakovaně - v Pleshcheev - ponurý: myslet (75), síně: vyčerpaný (76), pláč: mraky (91), bohatý: komory (96), mocný: mraky (104) atd Často se vrací kombinace - tichý: vlny (: plné), která se dochovala z Deržavinovy ​​doby jako jakýsi rudiment volnějšího rýmovacího systému (srov. co bylo řečeno výše o rýmu - život: vlast): nemít nic jiného dvojice v ruském jazyce se dochovalo slovo tichý v nehybném, jakoby zkamenělém spojení, které lze u básníků 19. století považovat za konvenčně přesné; A. Tolstoj, jak vidno z jeho dopisu, rozdílu v souhláskách nevnímá (viz výše, str. 163). Na počátku 19. století se takto rýmovala i jiná osamocená slova, např. host: hrom, hymna: jedním atp.

Ojedinělou epizodou v polovině 19. století zůstává i používání nepřesného rýmu lidovými básníky – Kolcovem a Nikitinem. V několika rýmovaných básních, pocházejících především z počátečního období jeho tvorby, se Koltsov například rýmuje. rozsáhlý: zvoucí (7), skromný: předstíraný (19), děsivý: nebezpečný (21), rakvovitý: klenutý (33), studený: v ústraní (36) atd.; jen asi 25 případů, z toho 23 nepřesných ženských rýmů s odchylkami ve vnitřní skupině souhlásek. St. dráha. ukázka (Elegie, str. 35):

Do tvé náruče, studená rakev,

Letím k drahému příteli;

Ve svém odlehlém příbytku

Chci se schovat před lidmi.

A kdo s úsměvem, který mě těší

Potřásl jste si jemně rukou ze srdce?

Se mnou, po kom je touha po radosti

Sdílená radost a smutek?...

Nikitin je na jedné straně Kolcovovým studentem; na druhou stranu je stejně jako sám učitel ovlivněn lidovými písněmi. Ale na rozdíl od Koltsova píše Nikitin většinu svých děl ve rýmovaných verších; proto se technika, která je pro Kolcova nakonec netypická, stává dominantní pro Nikitina. Například Nikitinova „Píseň“ byla napsána v duchu lidové písně s charakteristickou paralelností gramatických tvarů v rýmovaných slovech (64):

Dělal hluk, chodil kolem

Na poli je špatné počasí;

Pokryté bílým sněhem

Hladká cesta.

Pokryté bílým sněhem -

Nezůstala žádná stopa

Prach a vánice růže -

Mimo dohled...

Ještě výraznější je vliv lidové písně u daktylského říkadla. Např:

Jsi suchá, naše matko?

Pomocník hořké chudoby,

Stálá sestra,

Věčný dělník... (288)

Máš jaro bez zeleně,

A tvá láska je bez radosti,

Vaše radost je nadčasová.

Nemoc s hladem ve stáří.

Byl jsi navždy mučen a mučen,

V mém srdci je velký smutek;

Rozloučíš se s bílým světlem, -

Na hrobě je divoká tráva! (290)

Zde, na poli lidového daktylského říkadla, se Nikitin dokonce rozhodl – i když pouze v jednom případě – spojit souhláskové koncovky s různými přízvučnými kořenovými samohláskami (neúplný sufixální rým):

Voda šla

Přes zelené louky -

Dost jsem naslouchal bouři;

Rozbil mosty

Zaplavil dvory, -

Užíval jsem si svobodného života.

Jaro pominulo

Řeka se uklidnila, -

Protéká pískem a nezabahní se;

V noci v měsíci spí,

Vítr fouká - je ticho.

Jen se mračí a cukne... (200)

Je-li však vliv techniky lidové písně na Nikitina nepochybný, pak je třeba zároveň uznat, že techniku ​​nepřesného rýmu rozšiřuje daleko za hranice samotné písně. V básních vysokého, „literárního“ stylu, v obviňujících jambicích a filozofických myšlenkách se opakovaně vyskytují stejné rýmy. Např:

Krutá zima přísného života

Snáším to v klidu

A nebe má novou cestu

Neprosím o modlitbu během hodin... (38)

Jako neoznačený hrob

Dlouho zapomenutý nájemník

Ležící v tiché poušti

Ruiny starého paláce... (40)

Většina Nikitinových nepřesných rýmů je v ženských koncovkách: v lyrických básních - 81 případů, z toho 69 případů jsou gramaticky homogenní rýmy. Všechny příklady, stejně jako Derzhavinovy, odkazují na alternace vnitřní skupiny souhlásek, nicméně zachování stejné podpůrné souhlásky v přetížené slabice není ve stejné míře nutné (46 případů). Tedy vedle typu - pardon: horký (219), odvážný: ostrý (14), silnější: lehčí (172), termín: nová věc (127), pamatujte: pohřbít (172), podzim: vesnice (265), svatý : obdivovatel (305) atd. máme také - dům: nebožtík (13), živitel: dar (216), město: zima (195) a mnoho dalších. atd.

V daktylských říkankách (22 případů) je vždy dodržována paralelnost gramatických kategorií; se stejnou disylabickou koncovkou se nepřesnosti v konsonatismu omezují například na skupinu souhlásek následujících po přízvučné samohlásce. naštvaný: bezbranný (189), žádající: vrátit se (190), vaření: pláč (363). Nepřesnosti v pánské rýmy vyskytují se pouze 4krát; St sen: vlny (23), práce: kopec (41) atd. Je zvláštní, že zkrácení koncové souhlásky, tak běžné v moderní poezii, se u Nikitina nenachází ani jednou. Je to v rozporu s dominantním typem rýmového paralelismu.

2. Symbolisté.

Bez ohledu na předchozí pokusy je v textech ruských symbolistů obnoven proces dekanonizace exaktního rýmu. Iniciativa zde, jako téměř u všech metrických inovací naší doby, patří Valeriji Bryusovovi, který ve svých experimentech pravděpodobně následoval příkladu francouzských symbolistů. Ruský vícehlasý a víceslabičný rým však v tomto ohledu poskytuje mnohem více možností než akusticky jednoslabičný francouzský rým a již v prvním příkladu (1893) Brjusov používá nepřesné daktylické rýmy („Despondency“):

Srdce plné sklíčenosti

Svést paprskem lásky.

Všechny limity a všechny linie

Nemilosrdně to odřízněte.

Vpustit do nejisté temnoty

Všude kolem pláčou duchové.

Nech mě jít, ztracený na cestě,

Přes temnou, děsivou louku.

A pak zrazen podvody,

Šťastný se svými sny,

Budu zpívat svou neznámou hymnu,

Skály se pohybují jako Orfeus.

V básních z let 1896-97 se počet příkladů násobí. V kombinaci s daktylskými se objevují nepřesné mužské rýmy:

Měsíc je bledý jako mrak,

Přesto podivný les,

Daleko je věž - a kolem

Zlatý, lesklý kříž.

Vlak se vine rychle, pomalu,

Les zmizel a není tu žádný kříž, -

Ale v azuru je tajemství měsíce

Neměnný a čistý.

Nepřesnosti se objevují i ​​v ženských říkankách. St. výše na straně 69 „Vzpomínám si na večer“... (1897) nebo:

Unavený, ospalý večer

Tichem uklidnil vlny,

A vzdálený ledovec vybledl,

Navždy hrdý a tichý.

Temné moře je roztažené,

Čeká v malátné stálosti,

Bude měsíc brzy mrtvý?

Líbat jeho prostor... (1896, s. 187).

V celé Bryusovově následné práci se častěji než ne setkáme s nepřesnými rýmy s obvyklými odchylkami v souhláskách. Novinkou je Brjusovovo rozšířené používání této techniky v rýmech, které jsou gramaticky heterogenní, což obecně odpovídá způsobu jeho rýmování (srov. příklady uvedené výše). Ve velkém se proto začínají objevovat například rýmy s koncovou souhláskou odříznutou. dorazil: mohl (II, 27), domorodec: kvílení (27), šedý: spálený, jiskry: rychle (II, 66), města: studený (72), večer: lehčí (81) atd. Nutno podotknout, že Nepřesný rým pociťuje Brjusov jako zvláštní systém veršování, který se téměř nemísí s obvyklým systémem: existuje například celá řada básní psaných v nepřesných rýmech („mizerné rýmy“, básníkova vlastní slova, I , 141) a další skupina, nejpočetnější , ve které nejsou vůbec žádné nepřesnosti. Příkladem celého cyklu postaveného na novém rýmovém systému - s odchylkami v oblasti souhlásek - je skupina básní „Na žulách“ ve sbírce „Všechny melodie“ (1906, č. 2 , 3, 4, 5, 8, 9, 10):

Další dlouhý klidný večer.

Zase moře, zase skály,

Slunce opět hází jiskry

Nad vlnou luxusní šarlatové.

A nevědět, jestli jsem tady nebo ne,

Co dýchám - sny nebo smutek -

Západ zhasíná, je bujně jasný,

Nad šíleně jasným mořem.

Pro ně neslyšitelný - pro ně nezaujatý -

Šepot vášně, mumlání hněvu.

Nebe chce být krásné

Moře chce být jako nebe.

Vlny rychle spouštějí prsteny,

Prsteny rudého západu slunce.

Srdce! srdce! zklidni se:

Všechno je navždy, všechno je bez návratu.

Kromě obvyklých nepřesností v souhláskách použil Brjusov poprvé také nerovné rýmy. Nová metoda rýmování se v tomto případě nemísí s ostatními: nestejné rýmy se vyskytují jen v malém počtu básní. kde jsou zahrnuty do metrické úlohy a jsou uspořádány kompozičně. Bryusov začal s experimentem na takové kombinaci zvuků, ve kterých je ztráta oslabené přetížené samohlásky téměř neslyšitelná díky související artikulaci předcházejících zvuků (-l“ E y-l' Eь;-р' A: - R" A yi). Dodatečná slabika se objeví na konci sloky jako druh metrické kadence:

Bledé zvuky se chvěly

Topolová zeleň se chvěla,

A jako tichý sen smutku

Šel jsi drahou uličkou.

Šel jsi uličkou a zmizel.

Čekal jsem na vytoužený úsvit,

A mlhavý smutek se rozsvítil

Mariin stříbrný rým.

V básních ze sbírky „Tertia Vigilia“ je nová technika použita zcela volně, bez snahy zastřít rozpor mezi konsonancemi. St. „Aganatis“ (1897-98) - kombinace hyperdaktylického rýmu s daktylickým:

Nebeská panna

bohyně Astarte,

V triumfu nevinnosti stojíš přede mnou.

Dlouhé schodiště

Jasně osvětlené

A za dveřmi v chrámu je nejasný soumrak noci.

Já vím, boží, -

Jsi odrazem Ashery,

Bohyně chtíče a vášnivých nocí.

Teď jsi panna!

Užil si nad míru,

Záříte v koruně neposkvrněných paprsků...

(Strana III, 1 - 4 konvence: hříšnost, str. IV, 1:4 panna: žebřík). Ještě složitější je kompoziční rozložení nestejně slabičných říkanek v úvodu básně „Králi severního pólu“ (1898 -1900) - a"", v", a", v"":

Bylo složeno mnoho písní

O vaší zemi beze stopy.

Co je možné, co je nemožné,

Všechno byl sen...

V další sloce se vystřídají daktylské a ženské rýmy: nepřístupný - statečný - zločinec - mokrý. Poslední sloka se vrací k původnímu uspořádání: neznámí - pohádky - zblízka - pohlazení.

Metrické experimenty Valeryho Bryusova znamenaly začátek nového období v historii ruského rýmu. Ale kanonizace nepřesného rýmu v ruské lyrice 20. století je především dílem A. Bloka. V Blokových textech přestává nepřesný rým patřit do zvláštního systému veršování: rozšiřuje se na všechny básně, stejně jako běžné rýmy a v tomto smyslu, jako by šlo o běžnou techniku.

S nepřesným rýmem se Blok občas setkává již v básních prvního dílu (Ante lucern, „Básně o krásné dámě“), před rokem 1902 však pouze v ojedinělých příkladech. Všechny případy (kromě dvou) odkazují na ženské rýmy se zkrácenou koncovou souhláskou (většinou - m) např. světlo: svítání (I, 19, 1899), světlo: odpověď (I, 27, 1900), bezbožně: falešné (I, 44, 1900), marně: krásné (I, 33, 1900) atd. - celkem 12 případy před rokem 1902. Od roku 1902, spolu se změnou emocionálního rozpoložení, poetických témat a stylu, zaznamenaných všemi životopisci a kritiky (část „Křižovatky“ v „Básně o krásné dámě“), stále širší a rozmanitější využití začíná nepřesný rým, pravděpodobně ne bez vlivu poetiky Brjusova a symbolistů, s nimiž se Blok během těchto let seznámil. V některých básních se hojně vyskytují především nepřesné rýmy - obvykle v těchto případech dochází i k prudkému odklonu od slabičně-tonického systému veršování, nikoli směrem k melodickým romantickým šlehačům (typ: „Vstupuji do temných chrámů...“). , ale ve směru přerušovaných, jako by byly konverzační rytmy. St. zejména „Královna sledovala spořiče obrazovky...“ (v lidovém stylu) (I, 176, 14. XII. 02), „Tmavě světle zelený dětský pokoj...“ (I, 207, 23. XI. 03 ), „Z novin“ (212, 27. XII. 03), dále „Černoch běhal po městě...“ (192, 3. dubna), „Měl jsi na sobě černé uzavřené šaty. ..“ (I, 193, 15. V. 03), „Její veranda je jako veranda...“ (7. XI. 03; I, 206). Např:

Královna sledovala spořiče obrazovky,

Písmena z červeného zlata.

Rozsvítil jsem červené lampy,

Modlil jsem se k Tiché Matce Boží...

Uplynuly hodiny. Přišel muž

S cínovou plaketou na teplé čepici.

Muž klepal a čekal u dveří.

Nikdo to neotevřel. Hráli si na schovávanou.

Byly veselé mrazivé Vánoce...

Rozhodující význam v tomto procesu mají sbírky „Neočekávaná radost“ (1906) a „Země ve sněhu“ (1908), následně spojené ve II. dílu „Sebraných básní“. Svazek II obsahuje 114 případů nepřesného rýmu. Některé části jsou obzvláště bohaté na příklady, jako například „Bubble of the Earth“ (1905) a zejména „Snow Mask“ (1907). St:

Srdce tajně žádá o smrt.

Lehké srdce, klouzat...

Tak mě vyřadili ze života

Zasněžené stříbrné stezky...

Jako přes tu vzdálenou ledovou díru

Z vody proudí tichá pára,

Tedy vlastním tichým krokem

Přivedl jsi mě sem... (201)

Disonance v rýmu se zde jako organický fenomén stylu v mnoha případech spojují s emancipací verše od zákonitostí slabičně-tonické versifikace. Ještě častěji je nalézáme společně s destrukcí kanonické, symetrické struktury sloky, více či méně rozšířeným používáním volné strofické kompozice rytmických řad různých velikostí a s použitím katachréze jako dominantní techniky iracionálního verbálního stylu („Sněhové masky“, „Faina“). St:

Tiše vyveden z pokojů,

Zavřela dveře.

Klid. Bonbón. Nebude si pamatovat

Teď si nebude pamatovat, co se stalo.

Vánice pohřbí vzpomínku,

Zavřou dveře navždy.

Sladce se ti díval do očí

S pohledem jako šíp.

Poslouchej, vítr žene hvězdy,

Poslouchejte, zatažení koně

Pošlapejte hvězdné hranice

A trochu žvýkají...

Většina nepřesných rýmů II. typu se stejně jako dříve týká ženských rýmů s odchylkami v souhláskách - 66 případů. (zbytek je 48). Z nich je více než polovina (34) s odříznutou koncovou souhláskou: typ, který se nyní stále více rozšiřuje; St stoupá: mlha (48), poslouchej: duše (200), šeptá: silnější (67), hlasitě: dítě (24), hvězdný: propast (178), hlubiny: milovaný (107), křižovatka: větvičky (96), chlad : krajka (77) aj. Z rýmů obsahujících odchylky ve vnitřní skupině souhlásek patří např. 19 do homogenních gramatických kategorií. objetí: převrhnout (87), zapomenout: láska (177), vzájemné: smrtelník (132), těsněji: lehčí (111), zajíček: chlapec (191), vítr: večer (opakovaně, viz 78, 167, 212, 214 , 217) atd. Ve 13 případech - například morfologicky heterogenní. kupole: naslouchal (76), rychlý: jiskry (199, 218), jasný: popel (203) atd. Spolu s příklady useknutých rýmů tyto případy naznačují, že princip morfologického paralelismu, který převládal u Deržavina a Nikitina, v moderní poezie je volitelná. Nepřesných mužských říkanek je stále poměrně velké množství, pouze 6 případů - dveře: stín (84), vichřice: jiskry (227), tornádo: smrt (187), tornádo: kříž (187), dolů: tváře (136) , stěžeň: trubač (187); z nich - ani jeden pád s zkrácenou koncovou souhláskou; obvykle - se zachováním shodných prvků v uzavírací skupině nebo s částečnou kompenzací v předpjaté části slova. Mezi daktylickými (celkem 21) patří většina k morfologicky homogennímu typu a obsahuje kromě stejné přízvučné samohlásky i stejnou dvouslabičnou koncovku s odchylkami v nepřízvučných souhláskách za přízvučnou samohláskou (typ - samohláska + x + dvojslabičná koncovka: samohláska +у+ dvouslovná koncovka): - modlí se: ukloní se (18), Trojice: předměstí (22), zvrací: sprchlo se (229), ledová díra: šlapat (201). Tyto souzvuky připomínající rýmy lidové písně se ve skutečnosti nacházejí v básních psaných ve stylu lidové poezie (například „Harmonika“ a „Vrby“). St. 88:

Chlapci a dívky

Svíčky a vrby

Vzali to domů.

Světla jsou teplá,

Kolemjdoucí se křižují

A voní jarem...

Vedle obvyklého typu nepřesného rýmu s odchylkami v souhláskách se Blok poprvé objevuje vzácnější typ, ve kterém je ovlivněna přízvučná samohláska (tzv. konsonance) - (184):

A znovu to otevřeli slunce

Tyto dveře.

A opět čerpají z srdce

Tento stín.

A znovu pozor,

Podepsat dát,

K pomalému tání

V cele led...

Mužské rýmy typu - dej: led už u Bloka nenajdeme, ale říkanku - slunce: srdce se opakovaně vrací (184, 185, 190, 194, 213), spojuje nejen souhlásková souhláska a morfologická podobnost, ale i významová paralela, citová asociace (srovnej podobnou dvojici večer: vítr). St. 80:

Zde je - Kristus - v řetězech a růže -

Za mřížemi mého vězení.

Tady je krotký beránek v bílém župan

Přišel jsem se podívat z okna věznice...

S neúplnými sufixálními rýmy v básních, jako jsou lidové písně, jsou možné i rýmy s různými samohláskami. Takže už ve svazku I St. pokoj: dítě (I, 207). Nebo konkrétně (II, 229):

Harmonický, harmonický!

Hej, zpívej, kňuč a hoř!

Čau malí žlutí pryskyřníky,

Jarní květiny!

Tam s píšťalkou, ano s pískání

Chodí až do svítání

Křoví je tiché šustění

Kývají na mě: podívej!...

V takových básních se rým vrací jakoby ke svému původnímu významu – paralelismu, a prvek konsonance ustupuje do pozadí oproti sémantickým, syntaktickým a morfologickým korespondencím. St. např jako zárodečný rým:

Ty jsi vítr opilý,

Vlající vlasy!

Ty jsi vítr volný, uvolnit

Nafoukněte plachty!..

A některé pro pelerína

A některé přes u moře

Blok také má nemnoho příkladů nestejně slabičného rýmu, s odříznutím nebo ztrátou samohlásky (nebo celé slabiky). Ve srovnání s Brjusovem je příznačné, že pro Bloka nestejně slabičné rýmy již netvoří zvláštní rýmový systém, že se mísí s jinými rýmy, přesnými i nepřesnými, jako rovnocenný prostředek. Kvůli tomu dochází k případům porušení obvyklého pravidelného střídání koncovek odlišné typy. Např. 174:

A sněhová sprška teče za tebou,

Letíme do milionů propast...

Díváš se se stejnou zajatou duší

Do kopule hvězda...

Na obloze blikala temná světla oči

Tak jasné!

A zapomněl jsem na znamení

Krásná země -

Ve tvém lesku, kometa!

Ve tvé nádheře, zasněžené stříbro noc!

Tak pojď nahoru do mrazu mráz,

Přemrštěné světlo – svítání!

Zvedněte nad vzdálenost modrý

Rod vybledlého krále!

St, jako příklady odříznutí samohlásky, - hranice: královna (II, 16), plavky: tiché (16), otevřené: rozmazané (23), neznámé: další (I, 116); ztráta slabiky - paprsek: mučedník (I, 208), mokro: důležité: studánky (II, 16), sněžné: beznadějné (II, 175), lámání: padající (II, 182).

Nestejně přízvučné rýmy jsou ještě méně početné, srov. ledviny: průduchy (II, 121), brány: vlkodlak (II, 138). Hlavní oblastí nestejně zdůrazňovaných rýmů v moderní poezii, jak již bylo řečeno, jsou složené rýmy.

Po destruktivních inovacích v letech 1903-1907 představuje třetí díl Bloka návrat ke kanonickým formám, a to jak v oblasti metriky, tak v rýmu. Ve III. díle se však nepřesné rýmy objevují opakovaně (53 případů), jako výboj, který konečně vstoupil do poetické technické školy. Nepochybně dominují nepřesné ženské rýmy (44 případů): většina z nich (32 slov) je na odříznutou souhlásku (nejčastěji m A T)- nyní již zavedený typ. St. věří: dveře (62), šeptá: silnější (66), kšefty: hluchý (107), mlha: povstane (96), ochutná: vítězství (193), svítání: povšimnuto (8), dveře: věřit (202), struny : mladý (26), studený: horor (31), moře: Theodorik (120, 121) a mnoho dalších. atd. Méně časté je střídání závěrové souhlásky, např.: vítr: smyčky (326, 27), ptejme se: podzim (185), nebo střídání v rámci slova - popel: světlo (99), odpočinek: vzduch (215 ), rychle: jiskry ( 206) atd. Mužské rýmy se vyskytují výjimečně (3) - hromy: šroub (234), oslava: orchestr (229), rameno: o ničem (196 - s useknutou souhláskou) V básni „Na poli Kulikovo“ (4) je shoda - zprávy: vášně (III, 295). Jedna z následujících je postavena na nestejně zdůrazňovaných říkankách v pravidelném střídání. Italské básně(Florencie, 4): kameny: plameny, smutky: Itálie (s. 129). Dvě daktylská říkadla se nacházejí v básních písňového typu - zapomnění: paměť (212), horní místnost: milenka (223).

Po Blokovi byla nastolena široká svoboda v používání nepřesných rýmů, které dokonce dostaly zvláštní název - rýmy. Různí básníci této svobody v různé míře využívají, ale obecně lze konstatovat, že běžné jsou disylabické rýmy s nejednotností v souhláskách, zejména s ořezáváním koncové souhlásky (např. u Kuzminové, Gumiljovové, Achmatovové). Široké rozšíření posledně jmenované kategorie je pravděpodobně vysvětlováno akustickými podmínkami: výrazné oslabení koncové souhlásky v přetížené slabice, zejména stop (t, m), jehož výslovnost je s největší pravděpodobností omezena na stop bez výbušnina. Anna Achmatovová takové rýmy hojně používá (zejména v „Růžence“) a v malém počtu příkladů (4) k nim přidává novou kategorii mužských rýmů s zkrácenou koncovou souhláskou. St, 7:

Bylo dusno od hořícího světla,

A jeho pohledy jsou jako paprsky.

Jen jsem se otřásl: tohle

Možná mě zkrotíš...

Mám jeden úsměv:

Pohyb rtů je tedy mírně viditelný.

Uložil jsem to pro tebe -

Koneckonců, byla mi dána láskou.

S celkovým počtem 43 nepřesných. rýmy, většina - 25 - patří k obvyklému typu, např.: kdo: pomůže (I. 21), myši: vyšívané (A. D. 85), plamen: paměť (B. čl. 16), méně často: jemné ( A. D. 94) , komprimované: západ slunce (90. díl), lemy: veselé (75 n. l.) atd. V 9 případech se střídají uzavírací souhlásky, obvykle (7) s potem (th). Např. schůze: večer (B. čl. 39), ospalost: vodní děla (56), svěží: nemrtví (65 po Kr.), sténání: prapory (93 po Kr.) atd. Mužské rýmy s useknutou souhláskou jsou tyto: - paprsky: krotký (K. 7), rty: břeh (26), náš: daný (19), tobě: modrý (B. čl. 96). Zvláštnost Achmatovových nepřesných rýmů není založena na této malé a zřídka se vyskytující akustické inovaci, ale na změně stylistického charakteru nepřesného rýmu v souvislosti s obecnými vlastnostmi Achmatovova básnického stylu. Zvukové nesrovnalosti zde působí spíše dojmem nedbalosti intimní konverzační řeči než hudební disonance, jak je tomu v Blokových romanticky melodických textech.

3. Majakovskij.

Rýmovací technika Majakovského ve všech jejích základních prvcích je nastíněna již v nepřesných rýmech A. Bloka. Novinka Majakovského umění nespočívá ve vytváření nových kategorií nepřesného rýmu: koneckonců počet takových možností je teoreticky omezený. Majakovskij pouze posiluje prvek disonance ve směrech nastíněných ve slabší míře předchozími básníky a předčí je v systematickém, opakovaném používání již zavedených kategorií. V básni „Válka a mír“, která může sloužit jako příklad jeho ustáleného způsobu, tak pro 81 párů přesných a přibližných rýmů najdeme 165 párů nepřesných.

Majakovského nepřesný rým je spojován především s nejširším používáním přibližného rýmu: v tomto ohledu je Majakovskij srovnaný s A. Tolstým, Brjusovem a Blokem. Zdůrazněné samohlásky nebere v úvahu: přední samohlásky jsou kombinovány se zadními samohláskami, a to navzdory rozdílu v tvrdosti nebo měkkosti předchozí souhlásky, například. - whirlpool: twist (151), mazaný: vytřepat (149), Morse: roztřesený (142) atd. Dlouhé souhlásky se samozřejmě volně kombinují s krátkými (údolí: dlouhá, 137, zbytek: vodní dýmky, 141, atd.), neznělé s znělými (na př. cinkání: tanec, 132).

Výstřižek čt možné ve všech morfologických kategoriích, po všech samohláskách, včetně přízvučné slabiky v mužském rýmu; St puchýře: v otvoru (131), kolo: koloseum (136). Častá je také ztráta lotu, srov. Pilát: šaty (142), do rodiny: všemi (154) atd. Tyto nesrovnalosti, které se již staly kanonickými, je třeba mít na paměti při zohlednění dalších odchylek; jsou běžné v exaktních i nepřesných rýmech.

Z odchylek v souhláskách je odříznutí koncové souhlásky stále běžnější než jiné techniky. St. v ženském rýmu - hned: mysl (158), hurikán: mohyly (153), blíže: líže (153), oko: bokem (152), dotek: háj (151), louky: uhlí (140), hněv: síť ( 130), prsa: Babylon (130), celkem 33 příkladů; Současně je třeba upozornit na velké množství příkladů, ve kterých je odříznutá souhláska kořenová. V daktylském rýmu jsou 3 případy zkrácení - vypuklé: se zábradlím (136) atd. Novinkou je rozšířené ořezávání koncové souhlásky v mužském rýmu - 29 cca. St. dva: dveře (159), tam: Kristus (159), den: chůvy (158), tráva: trhání (158), rouno: nohy (158), hlava: muž (144), ovál: Jehova (143), sed. dolů : vše (140), krok: duše (140) a mnoho dalších. atd. Ze zbývajících příkladů odchylek v souhláskách (m. - 5, g. - 6, d. - 3) téměř všechny odkazují také na nepřesnosti např. v uzavírací skupině. rozhodčí: orbit (138), statečný: pravda (126), vychladlý: Tolstykh (134), špinavý: špičky (133) atd.

Majakovského typ nerovného rýmu, který nastínil Blok, se rozšířil (23 případů). Vzhledem k absenci obvyklého střídání koncovek různých typů v jeho básních je snazší kombinovat mužský konec s ženským a ženský s daktylským. Existují rýmy s zkrácením koncové slabiky, srov. hrbatý: Karpaty (152), chameleon: opilý (151), padlý: popravený (149), a také - dvě slabiky, srov. klobouky: orba (144); pouze 5 příkladů. Častěji narazíte na nestejně slabičné rýmy se ztrátou samohlásky nebo celé slabiky ve slově (např. 18 pádů). hledané: skalp (153), seč: kosti (153), Kovno: skartované (144), drze: nahý (134), svazky: potomci (130) atd. Ztráta může být doprovázena zkrácením čt nebo koncová souhláska, např. rozpárané: aorta (146), ve dvojicích: armády (137), divadlo: gladiátoři (136), vystěhováni: myšlenky (133) atd. (7 případů).

Odchylky v přízvučných samohláskách (konsonance) se vyskytují pouze třikrát, srov. rok: rituál (127), izorzhav: Joffre (139), mešity: označ je (139) a ještě jeden případ mezi složenými rýmy se ztrátou slabiky srov. Sakra: psáno (143). Přízvučná hláska u Majakovského je hlavním nositelem metrického zákona (čistě tónická versifikace v nejdůslednějším vývoji): pozornost je proto zaměřena především na korespondenci přízvučného vokalismu. Nestejnoměrně přízvučné říkanky s obrácením přízvuku také nehrají významnou roli (4 případy); St růst: odvaha (126), chrastítka: na nebi nic (138), napadeno: mršina (144), to jsem já: maso (148). Ale rozšířený vývoj složených rýmů dělá z principu nestejného zakončení jeden z nejvýznamnějších v Mayakovského rýmu.

Složené rýmy v éře symbolismu se mezi Bryusovem a jeho školou, jak již bylo zmíněno, rozšířily a dosáhly značné nepřesnosti. U Majakovského asi třetina všech nepřesných rýmů (55 příkladů), tedy více než jedna pětina (asi 2/9) všech rýmů obecně, patří ke složeným rýmům. Mezi nimi jsou samozřejmě například staré, dávno kanonizované kombinace. osobní zájmeno-podmět sousedící s predikátovým slovesem nebo (častěji) v obtížnější kombinaci s jmenným tvarem; St k tobě ze dna, výbuchy rozryté, já: Dunaj (153), budu sbírat... části I: přijímání (150), kolemjdoucí: milovaný (156), světlé tváře I (viz): Galicie (152). ), atd.; u předchůdců Majakovského se již rozšířily složené rýmy s nepřímými pády osobního zájmena - na dvorcích: zahřejte je (153), kde se bere láska k nám: Kaine (158), není kam jít: Benátky (134) atd.

Výraznější odchylka je v užívání dvouslabičných tvarů osobního zájmena, které se před Majakovským nacházely jen v ojedinělých případech, srov. - podle jména: jsou pod ním (153), zvedla hromady těl: hotovo (145), je zavěšena v zemské plešině (144), pěstuješ ji: čtyřverší (145), nasákla ho celý: kaše (144) atd. Konečně Majakovskij hojně používá ve složeném rýmu zcela samostatná dvouslabičná slova s ​​plným reálným významem, která netvoří s předchozím slovem blízce příbuznou přízvučnou skupinu, staví takovou dvojpřízvukovou skupinu do protikladu s obvyklou , například většinou daktylské zakončení. ledové tváře: piloty (137), nánosy: oči lízat (154), z dubů volok: drát (140), maďarský knír: tier (137), tvář pokřivená melancholií: praskne (149) atd. Ve čtení Majakovského a jeho napodobitelů druhý přízvuk není skrytý, ale zní zcela jasně (někdy dokonce silněji než první). Princip nerovnoměrného rozložení dynamických vah a paralelně s tím i nerovnoměrné rozložení sémantických jednotek (dvě dynamické a sémantické jednotky v kombinaci s jednou), zastřené ve složeném rýmu obvyklého typu, se tak u Majakovského jeví jako nahý rozpor.

Paralelnost ve vývoji kvalitativních nesrovnalostí ve složeném a jednoduchém rýmu, zaznamenaná u jiných básníků, potvrzuje Majakovskij. Redukovaná samohláska přetížené slabiky je tedy kombinována s neredukovanou samohláskou hlavní pravidla rýmování přetížených samohlásek; St např A : Ó- naklonila těla přes hromady A]: hotovo [-ънъ], na skále tam [tam]: s kostrou [-тъм]. Kromě těchto obvyklých nesrovnalostí rozšiřuje Majakovskij další oblíbené typy nepřesností na složený rým. Opakovaně se tak setkáváme se složenými rýmy s odříznutou koncovou souhláskou, srov. přinesl ti: sláva (156), slituj je: utekli (343), Persie: nyní zářila (153), hlava hor dosáhla: pýcha (154), 6 případů; samozřejmě rýmy s odřezky, se kterými se dříve také občas setkali, čt, např. - nebušit: zlatý (157), Césaři: na dětskou tvář úsvitu (136), v zářících očích úsvitu: Lazar (152) aj. V tomto je zastoupena oblíbená technika nestejně slabičných říkadel. seskupit po 14 příkladech; St hlína: jsem nevinný (149), cizinci: křičím o kom jsem (159), vysypte se u těch dveří: věřte (159), jsou nejlíp nazí: hymnus (155), skvrny: od hlavy k prst ona (137), nebyly za tím lži: životy (147), pohřební vůz Gótů: fakta (139), bylo v něm ještě pár vdov: obludnější (137) a tak dále. Složený rým, kombinující všechny ostatní odchylky s těmi, které jsou mu specificky vlastní, tedy představuje nejdramatičtější příklad rýmové disonance u Majakovského.

Destrukce konsonance v post-přízvučné části rýmu je ve většině případů doprovázena Majakovského kompenzací v předpřízvukové části slova. A v tomto ohledu jde mnohem dál než jeho předchůdci: jeho rýmy nejenže nelze označit za akusticky chudé, ale naopak jsou téměř vždy bohaté a hluboké. St. zejména - klobouky: páchnoucí (144), hrbatý: Karpaty (152), chameleon: opilý (151), nerovný: obrněný (143), podle jména: pod nimi jsou (153), za nimi: masakr (148), lampy zapaluje ji: agónie (131), ledové tváře: piloti (137). Tento jev je patrný zejména u mužských říkanek, které často u Majakovského zachycují například celou předpjatou slabiku. vám: Tibet (155), zima: přistane (140), na čele: začalo (135), kolo: Koloseum (136), slepota: pot (131), vychladlý: Tolstykh (134), teplo: požírající ( 140) atd. Přesné a přibližné rýmy také podléhají tomuto systému předpětí, čímž se např. asimilují do převládajícího typu. hrdí: města (152), chýše zda: squished (141), Čína: házení (153), satyrové: tyrani (158), oddíly: motto (138), stopera: kužely (130), prapor: Taglioni (144), vate: lůžka (131), explodoval: vzlykání (140) atd. Dokonce začínáme pociťovat rýmy s odchylkami v předpětí, např. jako nepřesné nebo přibližné. Čína: házení, satyři: násilníci podle druhu - podle límce: po městě, nebo - podle žíly: žili (132), na duši: dusili (142), nabodli: na sáh (144), jako druh složeného rýmu. Zdá se tedy, že je to plánované nový systém rýmy, ve kterých se opakovací rým, který organizuje rytmickou řadu, nachází na obou stranách přízvučné samohlásky. Ze stylistického hlediska takové rýmy, blížící se homonymickému (srov. zejména - Kante: Kante (134) nebo - Veins: Beny (133)), díky spojení v jedné souhře vzdálených, nečekaně vedle sebe postavených sémantických řad, dávají dojem slovní říkanky, připomínající pololidový komiksový verš postavený na slovní hříčce: „Byl jsem v Paříži, byl jsem blíž, byl jsem v Itálii, byl jsem dál....“

V kompozici Majakovského básní hrají tyto chytlavé rýmy zvláště významnou roli. Z metrického hlediska používá Majakovskij čistě tónické verše, postavené na silných přízvukech, někdy verbálních, někdy frázových, a kolem takového přízvuku je seskupeno poměrně velké a ostře proměnlivé množství nepřízvučných slabik (od 1-2 do 5-6).

V nejjednodušších případech je počet dominantních, metricky významných napětí v každém verši stejný (3 nebo 4); ale i tehdy hraje v metrické kompozici významnou roli rým, který naznačuje hranice řady a sounáležitost jejích rytmických prvků. O to významnější je rým ve volných slokách, které kombinují rytmické řady různých velikostí a takovou volnou metrickou strukturu. Při absenci obvyklého vzoru a systému v uspořádání přízvučných a nepřízvučných slabik v samostatné řadě se rým stává zvláště důležitým znakem metrické kompozice: bez rýmu by takové verše mohly působit jako próza (viz výše, s. 12). Zároveň se díky zaměření na přízvučné slabiky, které ostře vystupují nad obecnou dynamickou rovinu, stávají možné ony výrazné diskrepance v psychologicky oslabené post-přízvučné části slova, které jsou pro Majakovského tak charakteristické. V tomto systému jsou zvláště významné shody v podpůrných souhláskách přízvučné slabiky a obecně v těch hláskách, které přízvuku předcházejí (srov. germánská aliterace).

V současnosti se Majakovského techniky značně rozšířily; St Imagistické básně, kupř. Yesenina. Je těžké předvídat, jak dlouho tato nová verze potrvá, stejně jako obecně, jaký osud čeká v budoucnu systém metrických forem, který se mezi námi rozšířil za posledních dvacet let pod vlivem Bloka a Majakovského. Historické precedenty spíše naznačují, že po revoluční éře v dějinách ruského verše, která se objevila ve znamení individualismu a naturalismu, přijde návrat ke konzervativní, idealistické tradici vysokého stylu, ke kanonickým formám verše a k „ mistrovství“, které, řečeno moudrými slovy Goetha, „se pozná v sebeovládání“. V každém případě historie rýmu v moderní ruské poezii svědčí o konvenčnosti těch koncepcí rýmu, které ovládaly vědu a básnickou praxi v 19. století.