Okřídlený zlatým písmem z nejlepších žil. Báseň "Kobylka" Khlebnikov Viktor Vladimirovič

Okřídlený zlatým písmem z nejlepších žil
dejte kobylku do zadní části břicha
pobřežní mnoho bylin a vír
ping-ping-ping - zinziver chrastil
Oh, labutí!
Oh, rozsviťte se!

Báseň „Kobylka“ je manifest. Zdá se, že tyto řádky obsahují celého Chlebnikova. Báseň odráží Khlebnikovův koncept - „Kniha života“: vše, co nás obklopuje, je příroda. Umělec si to musí přečíst! V „Knize života“ je třeba najít to krásné, odrazit to v díle, zachytit to nejen v přírodních faktech, ale také antropomorfně - v jazyce. Úkolem umělce je najít neotřelé, originální slovo. Najděte primární obsah, vraťte se k jazykovým proformám. Jazykový obsah slova není náhodný. Jakýkoli zvuk utváří prostor a vztahy mezi předměty, což znamená, že zvukový morfém je pro umělce nesmírně důležitá věc. Umělec se tedy musí podílet na „Knize života“, musí vidět svět, vidět určitá znamení. Tento život musím reflektovat ve svém poetickém jazyce. Pohyb čtenářova vědomí se odehrává v různých rovinách. Svět musel být chápán a reprodukován jako živý objekt.
<построчный разбор>:
„Okřídlený se zlatým písmem nejtenčích žil“ - obrázek mikrokosmu;
"Kobylka dala břicho do těla," - objem se zvyšuje;
„existuje mnoho pobřežních bylin a vír“ – fyzický, geografický horizont se rozšiřuje;
„Ping-ping-ping – zinziver zarachotil,“ přidává vertikální rozměr a barevný obsah.
„Ach, labutí! Oh, osvěťte!“ – antropomorfní dimenze. To je člověk, který o všem přemýšlí, s člověkem se něco děje.
„okřídlený“ je neologismus. „křídlo“ + pohyb těla. Pro Chlebnikovovo vědomí je samozřejmě skutečným morfémem „ushkuy“ svoboda, volný pohyb. „Ushkuiniki“ je prototypem kozáckých svobodných lidí. Bands of Novgorodians (výbuch vášnivých - M.Yu.:) Před námi je volně žijící organismus.
„zlatý dopis“ - Kniha života, písmena Knihy života. Uvažujeme nejen o pohybu hmyzu, ale i o tvorovi, který je zároveň „Knihou života“. Dominantním spojením je tělo-břicho, spojení tvora s obrovským světem, tento tvor je součástí obrovského světa. Symbolisté milovali takové paradoxy... „Nahoře“ a „dole“ jsou jedno. "maso/krev" je jedna... Od dekadentních dob je to osvědčený způsob, jak vytvořit metafyzickou hloubku.
"ver" - "víra" - rákos + duchovní postoj člověka, tvora. „Ping-ping-ping – zinziver zachrastil“ – vrabec rákosový/sýkora. Experimentální hledání rýmu. Typické pro začátek 20. století. Dobrý básník měl vždy sešit, kde přemítal o svých „pátráních“. Jen nebylo zajímavé se rýmovat. „víra – zinziver – rákos“ Zároveň je zinziver jiný život, „nepřátelský“ kobylce.
„Ping-ping-ping“ není bláznivá fráze. Tento paradoxní koncept „všeho ve všem“ je jednota protikladů, opak jednot. Rozmanitost, rozmanitost světa a jeho jednota v tomto.
„Ach, labutí! Oh, rozsviťte!" - zde je člověk ponořen do kontemplace nad obrazem světa. Labuť (materiál z pohádky) je krásná, pro Chlebnikova živá. Živé/krásné se nám ukazuje. "Ach, rozsviťte!" - od kontemplace, od obdivu - k proměně. Člověk nejen pasivně kontempluje, musí se proměnit. Otevřela se mu Kniha života. Vědomí člověka odcizeného přírodě je elementární. Toto je padlá, omezená bytost. Civilizační tvor se musí připojit k živé přírodě, stát se součástí živého celku. Před námi je obraz světa, panorama. Ten, kdo uvažuje o světě, je s ním potěšen a proměněn. Dále umělec vytvoří Knihu míru. To je jeho reprodukce a tvorba – to je tvůrčí cyklus.
Báseň „Kobylka“ jako Khlebnikovův básnický manifest – do jaké míry je to objektivní realita nebo spekulace Michaila Jurijeviče Stojanovského?<сам о себе:) - К.Р.>Mezi rekonstrukcí a interpretací významu uměleckého díla je tenká, neuchopitelná hranice. Při rekonstrukci se musíte spolehnout na pravidelnou a silnou argumentaci, abyste postavili „stavbu“ díla. Při interpretaci je důležitá originalita, ve volných myšlenkových formách se zobecňuje, co se „neobnovuje“, se doplňuje. Když je rekonstrukce provedena správně, jsou všechny předpoklady v souladu se skutečným poetickým světem Chlebnikova. Připomeňme si, „nesou ho na slonech“ – vytěsněný obraz světa. Vraťte se do primární vrstvy. Efekt Rubikovy kostky. Chlebnikovova kreativita vyžaduje intelektuální práci čtenáře. Svět v jeho dílech je dynamický, objemný, nerozvíjí se lineárně. To vše by mělo být zaznamenáno prostřednictvím poetických obrazů v dynamice. Na přelomu XIX-XX století. došlo ke změně poetiky. Od poetiky dokončeného, ​​harmonického, celistvého obrazu přechází umělec k poetice nedokončených, stávajících se, dynamických obrazů... Protože obsah tohoto světa je neuchopitelný a protichůdný. To není úplný celek, o který se symbolisté snažili...

Poezie počátku 20. století zahrnuje mnoho originálních, inovativních výtvorů. Autoři se snažili najít nové neobvyklé formy realizace svých nápadů. Ruský odporný básník Velimir Chlebnikov byl jedním z nejstatečnějších autorů. Jeho díla dodnes vyvolávají mezi spisovateli diskuse.

Khlebnikov věřil, že hlavní věcí v básni nejsou slova, ale harmonie zvuků. Vytvářejí ve čtenáři určitou náladu. Proto jeho básně často obsahují autorovy neologismy - slova, která jsou chápána intuitivně. Chlebnikov tak předvedl, jak lze pomocí neobvyklé formy dosáhnout figurativního vnímání.

Takové experimentální texty vyvolaly mezi současníky vzrušenou debatu. Kritici, zvyklí na klasickou formu veršů, nechtěli brát Khlebnikovovo původní dílo vážně. Ti, kteří uvažovali šířeji, viděli v Chlebnikovovi nového génia poezie. Takže Vladimir Mayakovsky obdivoval výtvory svého kolegy. Ačkoli Khlebnikov sám zůstal lhostejný jak k cenzuře, tak k obdivu. Veškerá jeho pozornost byla směřována k hledání originální prezentace materiálu. A směle „plácl“ veřejnému mínění do tváře. Autor pečlivě propracoval všechny své básně, aby dosáhl zvukové harmonie, kterou potřeboval. Chtěl, aby každé slovo znělo čistě a přirozeně.

Mezi Khlebnikovova inovativní díla patří také krátká báseň „Kobylka“. Básník na něm pracoval asi rok, i když to bylo velmi krátké. Stručnost je však kompenzována hloubkou vytvořených snímků. Báseň je součástí sbírky „Stará láska“.

Dílo „Kobylka“ lze rozdělit na dvě části. První vypráví o kobylce, která se živila hojně luční trávou. Autor si odvážně „hraje“ s gramatickou formou slov: kobylka „létá se zlatým písmem“. Vtipnou metaforou je slovní spojení „břišní tělo“, kam kobylka dává jídlo. Kobylka je popsána pouze jednou větou, ale čtenáři je předložen celý obraz. Druhá část je skica o zinziveru. Jedná se o sýkoru koňadru, někdy nazývanou kobylka. Zpěv zinziveru přináší jasné tóny do lesního života popsaného v básni „Kobylka“. Dílo končí výkřiky obdivu. Neologismy „labuť“ a „ozari“ nemají přesný význam, ale velmi emocionálně zprostředkovávají krásu lesní přírody.

Chlebnikov nám ukázal dvě kobylky: skutečnou a ptáka. Vzájemně se doplňují a vytvářejí ve světě skutečnou harmonii. Báseň „Kobylka“ je jen malým náčrtem, ale díky ní objevujeme křehký a krásný svět přírody.

"Kobylka" Velimir Chlebnikov

Křídla se zlatým písmenem
Nejjemnější žíly
Kobylka to dala do zadní části břicha
Existuje mnoho pobřežních bylin a ver.
"Ping, ping, ping!" - Zinziver zarachotil.
Oh, labutí!
Oh, rozsviťte se!

Analýza Chlebnikovovy básně "Kobylka"

V první polovině 20. století se Velimir Chlebnikov ukázal jako osobitý a velmi originální básník. Byl přesvědčen, že slova hrají v kreativitě druhořadou roli a pomocí dobře zvolených zvuků lze mnohem přesněji a úplněji vyjádřit podstatu věcí. Proto se Chlebnikov velmi brzy stal inovátorem a mezi svými kolegy se stal dokonce známým jako excentrik, protože téměř v každé básni bylo možné najít neologismy - slova, jejichž význam byl intuitivně uhodnut díky neobvyklé kombinaci zvuků. To byl jasný příklad, kdy forma mohla být mnohem důležitější než obsah.

Pro mnohé takové experimenty způsobily překvapení a zmatek. Vladimir Mayakovsky, který se seznámil s básněmi Velimira Khlebnikova, byl však potěšen a prohlásil, že básníka považuje za skutečného génia ruské literatury. Sám Chlebnikov se ukázal být ke chvále zcela lhostejný: nebyl fascinován konečným výsledkem, ale výběrem slov, jimiž se odrážely myšlenky, pocity a myšlenky, které chtěl autor čtenářům sdělit.

Není žádným tajemstvím, že Chlebnikov přepsal některé své básně desítkykrát a snažil se dosáhnout dokonalé harmonie a čistoty zvuku každého slova. To platí i pro drobné dílo nazvané „Kobylka“, jehož hrubý náčrt byl zhotoven v roce 1908 a konečná verze vyšla až v roce 1909. Tato báseň byla zařazena do sbírky „Stará láska“ (1914) a stala se předmětem sporů mezi mnoha literárními vědci.

Jeho první část je věnována obyčejné kobylce, která „Křídla se zlatými písmeny
nejjemnější žíly,“ dokázal užít pořádnou dávku lučního trávy, kterou si „nacpal do zadní části břicha“. Krátká skica, skládající se pouze z jedné věty, přesto vytváří živý a nápaditý obraz. Hrdinkou druhé části básně je zinziver – sýkora velká, které se často také říká kobylka. S jeho veselým zpěvem "Ping, ping, ping!" tato lesní krása vnáší do odměřeného života určité kouzlo, které vyústí v Chlebnikovovy výkřiky obdivu: „Ach, labutí! Oh, rozsviťte!" Autor tak čtenáři seznamuje se dvěma kobylkami najednou, které se skvěle doplňují a vytvářejí úžasnou harmonii světa, křehkého a beztížného. Ale právě v ní autor čerpá inspiraci a hledá potravu pro kreativní experimenty, odvážné a originální.

Křídla se zlatým písmenem
Nejjemnější žíly
Kobylka to dala do zadní části břicha
Existuje mnoho pobřežních bylin a ver.
"Ping, ping, ping!" - Zinziver zarachotil.
Oh, labutí!
Oh, rozsviťte se!

Analýza básně „Kobylka“ od Khlebnikova

Experimenty s formou na počátku 20. století daly vzniknout poezii Velimira Chlebnikova. Práce se slovy a zvukem se stala samoúčelnou, zdrojem vzniku ruské avantgardy.

Báseň byla napsána v roce 1909. Jeho autorovi je 24 let, je studentem a začínajícím básníkem, jehož básně vycházejí již rok. Je na návštěvě u příbuzných v domě nedaleko Kyjeva a zajímá se o starověkou mytologii. Podle žánru - krajina texty, podle velikosti - volný, akcentovaný verš s přilehlým rýmem skrývajícím se za žebříkem řádků. Lyrickým hrdinou je sám autor v obrazu toho, co musí být zvídavý entomolog. Objeví se na mýtině a všímá si situace. Jeho pozornost přitahuje neposedná kobylka. „Žil zlatým písmem“: síť žil hmyzích křídel prosvítá na slunci. "Okřídlený": krmí se v trávě a jeho křídla se třepotají. „Břišní tělo“: je zřejmé srovnání s osobou, která příliš snědla, používá se lidová řeč. Samotné tělo je košík, schránka z březové kůry.

„Pobřežní“: odehrává se v blízkosti vodní plochy. „A ver“: zjevně se to týká „druhů a rodů“ rostlin. Alespoň v jednom ze svých dopisů tento výraz vysvětluje tímto způsobem. „Ping, ping, ping!“: vzhled nového hrdiny. Zinziver není vůbec neologismus, jak čtenář očekává. V. Chlebnikov použil pro sýkoru obecnou hovorové slovo. A pak jsou dvě možné možnosti. Zinziver kobylku pohltil (jak naznačoval jeho náhlý zjev, jako blesk z čistého nebe a pronikavý trylek). Mimochodem, sýkorky si běžně pochutnávají na hmyzu. A pak se ukáže, že jde o slovní hříčku: kobylku sežrala kobylka (a tak tomuto ptáčkovi lidé obvykle říkají). Ve slovesu „rachotil“, které vymyslel básník, je něco hrozivého. Nebo prostě poblíž ohlušoval trylek ptáka – a všichni upadli do extáze. Obraz se stal úplným. "Ach, labutí!": básník pozoruje harmonii flóry a fauny. Toto je skutečný neologismus, kombinující ladnost labutě a krásu okamžiku, zázrak. "Ach, osvěťte!": magické změny ovlivňují přírodu a osobu, která ji pozoruje. Dva výkřiky se starobylým, rafinovaným citoslovcem „Ach!“ (ve skutečnosti je to v této básni také anafora) doplňte lyrický náčrt.

Futuristický pohled na svět se v díle V. Chlebnikova projevil jako kombinace nesourodého. Hledání formy koexistuje s tradičním obsahem, neologismy se zastaralými slovy.

Křídla se zlatým písmenem
Nejjemnější žíly
Kobylka to dala do zadní části břicha
Existuje mnoho pobřežních bylin a ver.
"Ping, ping, ping!" - Zinziver zarachotil.
Oh, labutí!
Oh, rozsviťte se!

(1 hlasů, průměr: 5,00 z 5)

Další básně:

1. Šťastná, zlatá kobylko, že kutíš sám v lese! Na květinové louži z nich piješ med jako gentleman; Obdivuješ každého ve svobodě, zpíváš o svém století; Jen se podívejte, co...
2. V trávě zavzdychal kobylka, pomalu a dusně. Několik ovcí chodilo slušně. Lidé – žlutí, bosí – míchali seno, tloukli si copánky, ohýbali kolena. Tyto teplé davy jsou pokryty smrtí: Je s nimi zima...
3. Marně jsem si zlomil obličej, - Všude kolem je ticho - a to je vše, a úplatky jsou hladké, Jeden křik - stále je tolik síly, I když ráno necvičím. Ano, zvládnu to...
4. Mám mnoho věží a zahrad, rozlehlá pole a husté lesy. Mám mnoho vesnic a lidí, známé bojary a spolehlivé přátele. Mám hodně...
5. Slavík zmlkl, jasmín vybledl. Večer je čím dál temnější. V divočině zarostlých chomáčů začala štěbetat kobylka letní. Jak den postupuje, zpívá hlasitěji, jako by měřil čas písničkou. Srdce mu bije zpět...
6. V síních červeného rybízu žije sto sedmnáct brouků, krásná zelená kobylka, čtyři blechy a patnáct cvrčků. Jaký vzduch dýchají? Jak výživné a čisté je jídlo! Jak velkolepě se nad nimi houpe...
7. Jako dítě jsem miloval velké, medem vonící louky, mlází, suchou trávu a býčí rohy mezi travinami. Každý prašný keř podél cesty na mě křičel: „Dělám si s tebou srandu, obejdi mě opatrně a zjistíš...
8. Večerní světlo nasytilo kopce starověkým zlatem a žlučí. Zářily rudě, nudle, trsy střapaté trávy, jako proužky červené kůže. V ohni jsou keře a voda jako kov. A hromady balvanů a bloků...
9. Sonet Poslední sníh v mlžném údolí vrhá stín na jasnou tvář jara, Ale už kvete voňavý šeřík a brčál a stříbrná konvalinka. Jak jemný a radostný je zářivý den a...
10. Musím být v tomto bezstarostném světě opatrný? Vždyť v silniční noční můře lidé umírají častěji než ve válce. V tomto životě, nezvratný, Jako rybářská past, Hodně plamenů, hodně kouře...
11. Není třeba, abych zpíval o té líné řece, není třeba, abych si pamatoval tu legrační dívku. Prostě jsme ctili nesmělý zákon přátelství. Jsme jen na modré lodi...
12. Dva z nich. Žijí nerozlučně, jen je mezi nimi nesoulad. Člověk miluje její tichou, mrtvou, podzimní zahradu. Tam všechny sny usínají, Oči kloužou bez rozpoznání, Slabé ruce shazují stonky kvetoucích bylin. Slunce...
13. Když jsem jako mladý muž ve tvých vzpurných básních poprvé zaslechl hluk světového života: Od hukotu vlaků k hukotu pobřežních vln, Od ranních hvizdů k výkřikům beznadějných Opuštěných polí, od osudné písně...
14. Posaďte se, milý hoste! tady na měkké pohovce odpočívej; V tomto tenkém perleťovém baldachýnu A v zrcadlech kolem usínej; Zdřímni si, po jídle trochu, Je hezké hodinu chrápat: Kobylka zlatá, pakomár šedý...
15. Bydlím blízko obrovské řeky, kde je hodně vody, hodně, ano, a mohl bych být čistší, kdybych nebyl mnou, a ne tebou. Oh, hraj mi o...