بهتر است در استانی کنار دریا زندگی کنید. ادبیات باستانی در ترجمه به روسی و زبان های دیگر

چندین نفر نظراتی را نه بر اساس ساختار پیشنهادی، بلکه با استفاده از گزینه های خود نوشتند:
1) کاتیا راکیتسکایا (katergonnakate)
نامه هایی به یک دوست رومی (از مارسیال (=تقلید از اپیگرام های مارسیال))
امروز باد می‌وزد و امواج روی هم قرار گرفته‌اند.

تغییر رنگ‌های این لمس‌کننده‌ها، Postumus، (مخاطب "نامه‌های" برادسکی، پستوموس، دوست استانی قهرمان غنایی است. نام مخاطب ما را به قصیده هوراس "به پستوموس" ارجاع می‌دهد. -سالهای جاری می گذرد...")
از تغییر لباس دوست (تضاد: لباسی که طبیعت در آن لباس می‌پوشد شبیه لباس زنانه است. فرآیند تغییر فصل‌ها شبیه لباس پوشیدن زنان است)
باکره تا حد معینی سرگرم می شود (نمی توانم بفهمم که این چه نوع "محدودیت" است، اگر نه هیجان) -
شما نمی توانید از آرنج یا زانوی خود جلوتر بروید. (کنایه از مارسیال، اپیگرام LIII "Chloe"، ترجمه A. Fet: "من می توانستم بدون صورت تو، بدون گردن و دست و پاهای تو، و بدون سینه، کمر و باسن تو کار کنم؛ و برای شمردن همه چیز کار نکنم. به طور جداگانه، کلویی، من می توانستم بدون همه شما ...")
زیبایی بیرون از بدن چقدر شادتر است (عشق افلاطون؟):
نه آغوشی ممکن است، نه خیانت!
برادسکی این شعر را در مارس 1972، حتی قبل از ترک اتحاد جماهیر شوروی، سروده است. (منبع: ناتالیا بوریسوونا ایوانوا، محقق ادبی، منتقد ادبی، معاون اول سردبیر مجله "زنامیا"؛ پخش رادیویی "اکوی مسکو" مورخ 27 دسامبر 2009، برنامه همه ما: جوزف برودسکی). بر این اساس، من جرات می کنم نتیجه بگیرم که تغییر فصل، تغییر آب و هوا برای برادسکی معنای بیشتری دارد - مهاجرت. همچنین، دوشیزه ای که قهرمان غنایی را سرگرم می کند به معنای رویای آمریکایی است که قرار است محقق شود.
___
من این کتاب ها را برای شما می فرستم (آیا به طور کلی در مورد اپیگرام های مارک والری مارسیال صحبت می کنیم؟ اگر نه، پس این خط را می توان کنایه ای از اپیگرام چهارم مارک والری "کتاب" نیز در نظر گرفت. فت: "کتاب کن، همراه من باش فلاوا آن سوی دریا تا دوردست، اما روی موجی مساعد، و به راحتی در حرکت با باد منصفانه به بلندی های تاراکونی اسپانیا بپرداز.")
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟ (رم - مسکو؛ کنایه از کار V.I. لنین "آنها نرم دراز می کشند ، اما سخت می خوابند")
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟ (لقب حاکمان، اما نه گایوس ژولیوس سزار؛ کنایه از تراژدی ویلیام شکسپیر «ژولیوس سزار»؛ برژنف؟)
همه دسیسه ها احتمالاً فقط پرخوری است (طنز خام که تداعی کننده دستگاه قدرت است).
من در باغم نشسته ام، یک چراغ می سوزد (من واقعاً می خواهم بگویم که این اشاره یا به خود چخوف است یا به کار او "باغ آلبالو").
نه دوست دختر، نه خدمتکار، نه آشنا.
به جای ضعیفان این دنیا و قوی ها -
فقط صدای هماهنگ حشرات. (شخصیت سازی؛ کمونیست های سخت کوش)
با توسعه بیشتر ایده ارتباط نزدیک شعر با تجربیات شخصی برادسکی، من معتقدم که این تصویر در آمریکا نوشته شده است، از این رو علاقه به اخبار از پایتخت (طرح نمایی رم به مسکو) که در جملات پرسشی بیان شده است.
تنهایی شاعر احساس می شود اما او را نمی کشد. شعر در اینجا لحنی فلسفی به خود می گیرد و قهرمان غنایی را از هیاهو و هیاهو دور می کند.
در خط اول، یک سلسله تداعی از مشکلات سیاسی به وجود می آید ("دسیسه" و "پرخوری" مقامات = بوروکراسی).
تضاد اول: "دسیسه های" متروپولیتی که قهرمان غنایی خود را از آن رها کرد با "همه هماهنگ حشرات" در تضاد است - نمادی از آرامش و سکوت دور از کلان شهر. تضاد دوم "ضعیفان این دنیا و قوی" از تقسیم جامعه به فرماندهان (آشنایان، دوست دختر) و کسانی که اطاعت می کنند (خادمان) صحبت می کند. اینجا یک تاجر از آسیا خوابیده است.
او یک تاجر باهوش بود - کاسبکار، اما غیرقابل توجه.
به سرعت درگذشت - تب.
او برای تجارت به اینجا آمد، نه برای این. (اشاره به «نقشه یک تاجر کرتی» اثر سیمونیدس از کئوس (556-468 ق.م): «کرتی به دنیا آمدم، بروتاچ از گورتین، اینجا در زمین دراز کشیدم، نه برای آن، بلکه برای امور تجاری به اینجا آمدم. (منبع: L. Blumenau در کتاب: Ancient Lyrics. M.: داستان، 1968. ص 181). و همچنین اشاره ای به شعر خود "در مقابل بنای یادبود A.S. پوشکین در اودسا / به یاکوف گوردین" (1969): "سفر نکردن برای تجارت، پراکنده کردن زباله های رقت انگیز من در گوشه و کنار دیگران، یک روز صبح با طعمی سنگین. در دهانم در بندری خارجی به ساحل رفتم...")
در کنار او یک لژیونر است، زیر کوارتز خشن (می توان به عنوان "اینجا یک لژیونر زیر کوارتز خشن قرار دارد" - کتیبه روی سنگ قبر است.
او امپراتوری را در نبردها تجلیل کرد.
چند بار می توانستند بکشند؟ و پیرمردی مرد.
حتی در اینجا، Postumus، هیچ قانونی وجود ندارد (مرگ مسیر طبیعی زندگی است، سرنوشت با هیچ قانونی توضیح داده نمی شود).
لحن فلسفی تنظیم شده در قسمت قبلی در اینجا به استدلال برادسکی در مورد سؤال ابدی - در مورد زندگی و مرگ - سرازیر می شود.
___
بگذارید درست باشد، پستوموس، که مرغ پرنده نیست (اشاره به ضرب المثل روسی "مرغ پرنده نیست، زن یک شخص نیست" که در فرهنگ لغت توضیحی دال آورده شده است)
بینی مغز مرغاندوه کافی (استعاره؛ یک فرد احمق نمی تواند در کلان شهر زندگی کند)
بهتر است در یک استان دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید (تکمیل یک سری مخالفت ها: پایتخت - استان، عمومی - خصوصی، مردم - تنهایی، والا - روزمره، عقاب - مرغ)
و دور از سزار و از کولاک. (من در مورد کنایه ای از شعر بلوک "دوازده" فکر می کنم، اما در اینجا می تواند یک اکسیمورون هم وجود داشته باشد (در شمال ایتالیا چه نوع کولاک هایی وجود دارد؟!) و همچنین معنای نمادین کولاک که تعیین کننده است. رابطه متن نه چندان با دنیای باستان که با روسیه مدرن)
نیازی به حنایی کردن (=خدمت کردن، بزدل زدن و عجله کردن نیست).
آیا می گویید همه فرمانداران (در نیمه اول قرن شانزدهم، مقامی که از طرف رئیس دولت در یک قلمرو جداگانه و تعریف شده (Virarisism) rushist.ru/ قدرت و اداره دولتی را اعمال می کرد، دزد هستند؟
اما دزد برای من عزیزتر از خونخوار است. (یک خونخوار می تواند دیگری را از بین ببرد، از این رو این مقایسه، همچنین اشاره ای به "حشرات" است که قهرمان غنایی قبلاً در مورد آنها به یکی از دوستان خود نوشت)

در این اپیگرام زندگی یک رومی است قهرمان ادبیجای خود را به ارزیابی خود برادسکی از زندگی مدرن می دهد. در اینجا موضع مدنی او و همچنین نظر او در مورد ساختار سیاسی کشور به وضوح قابل مشاهده است.
___
منتظر این باران با تو باش، تارا (من از اینجا فهمیدم که هتاراها چه کسانی هستند http://marinni.livejournal.com/612832.html؛ کنایه از کار خودم Post aetatem nostram، 1970)
موافقم، اما بیایید معامله نکنیم (اخلاقی: گرفتن پول از شانه یک مرد که محافظت و آسایش می دهد، پوچ است)
گرفتن یک سسترتیوس (سکه نقره روم باستان، http://linemoney.ru/termin/chto-takoe-sestercij.html) از بدنه پوشاننده ( برجسته کردن وظیفه مشترک اصلی یک مرد و سقف در یک خانه - "پوشاندن ” = پوشاندن، محافظت کردن) - به همین ترتیب، زونا (مواد ساخت کاشی های چوبی) از سقف چه چیزی لازم است (مقایسه بدنه و سقف)؟
من نشت می کنم (انتقال خصوصیات سقف به تصویر قهرمان غنایی)، شما می گویید؟ اما گودال کجاست؟
هرگز اتفاقی نیفتاده که من یک گودال را ترک کنم. حالا خودت نوعی شوهر پیدا خواهی کرد (آنچه را که چکه می کند - نشتی مانند سقف = بدن نامطمئن شوهر) را می پوشاند.
روی روتختی نشت می کند (خود را به شکل یک معشوق بر دیگران برتری می دهد، به خود یک کیفیت مهم اعطا می کند - قابلیت اطمینان).

در این اپیگرام، موضوع استدلال فلسفی تغییر می کند - اکنون شاعر از عشق صحبت می کند. شایان ذکر است که او خود را از همه نمایندگان مرد متمایز می کند.
بنابراین ما بیش از نیمی از آن را زندگی کرده ایم.
همانطور که پیر غلام جلوی میخانه به من گفت:
"ما که به اطراف نگاه می کنیم، فقط ویرانه هایی را می بینیم (کنایه از نامه های پلینی جوان (که خود قهرمان غنایی از طرف او می نویسد، سخنرانی در مورد وضعیت امپراتوری روم قبل از فروپاشی آن، فرافکنی در مورد وضعیت " اتحاد جماهیر شوروی قبل از فروپاشی)
البته این دیدگاه بسیار وحشیانه است (دیدگاه وحشی نسبت به آنچه که خودش ویران کرده است کنایه آمیز است) اما درست است.

من در کوه بودم. الان مشغول یک دسته گل بزرگ هستم.
کوزه بزرگی پیدا می کنم و برایشان آب می ریزم...
در لیبی (همسویی با فرآیند ریختن آب در کوزه گل)، پستوموس من، - یا کجاست؟ (قهرمان غنایی مدت زیادی است که از وطن خود دور بوده و همچنان به آنچه در کشور می گذرد علاقه مند است، فقط اکنون سؤالات محدود (در مورد چیزهای کوچک زندگی روزمره) نیست، بلکه گسترده تر است و کشور. قبلاً در حافظه قهرمان تار به نظر می رسد)
آیا ما هنوز می جنگیم؟ (تضاد دو دنیای متفاوت - رفاه و جنگ)

این تصویر به ما فردی را نشان می دهد که از غرور و ظلم دوری می کند.
یادت هست، پستوموس، فرماندار یک خواهر دارد؟
لاغر، اما با پاهای پر. (کنایه از کاتولوس)

کاهن، Posthumus، با خدایان ارتباط برقرار می کند. (ایفیگنیا، قهرمان اساطیر یونان باستان)
بیا شراب بنوشیم و نان بخوریم.
یا آلو. به من خبر بده
تختت را در باغ زیر آسمان صاف می‌سازم (اشاره به اپیگرام دوم)
و من به شما خواهم گفت که صورت های فلکی چه نامیده می شوند. (برای قهرمان غنایی این دو روند برابرند؛ او بین علایق شهرنشینی و شخصی که شهر را ترک کرده تمایز قائل می شود)
___

بدهی دیرینه خود را با تفریق پرداخت خواهد کرد (نزدیک شدن به مرگ، خروج قریب الوقوع از زندگی).
پس انداز خود را از زیر بالش بردارید،
آنجا چیز زیادی نیست، اما برای تشییع جنازه کافی است (اشاره به زندگی شوروی).
سوار مادیان سیاه خود شوید
به خانه هتاراها در زیر دیوار شهرمان.
بهایی که دوستش داشتی بهشون بده
به طوری که به همان قیمت عزاداری می کنند (اشاره به بحث عشق ارائه شده در قسمت 5)

در اپیگرام ماقبل آخر، گفتگو درباره مرگ دوباره مطرح می شود، فقط ما در مورد رویکرد قریب الوقوع آن صحبت می کنیم.
در اینجا ایده قهرمان غنایی از عشق، که می توان با پول خرید، تغییر می کند.
___
سرسبزی (=رنگ مالیخولیا) لور تقریباً در حد لرزیدن.
در باز است، پنجره غبار آلود است،
یک صندلی متروک، یک تخت متروکه.
پارچه ای که آفتاب ظهر را به خود جذب کرده است.

پونتوس پشت پرچین سیاهی از درختان کاج خش خش می کند.
کشتی کسی با باد خارج از کیپ دست و پنجه نرم می کند.
روی نیمکت خشک - پلینی بزرگ (کنایه از نامه های پلینی کوچکتر؛ پلینی بزرگتر پس از مرگ پسرش را ملاقات کرد).
مرغ سیاهی در موهای سرو غوغا می کند. (تضاد پایان زندگی انسان و زندگی بی پایان طبیعت)
در آخرین اپیگرام، قهرمان غنایی دیگر شنیده نمی شود که خود برادسکی تصویر را ترسیم می کند و سادگی و تنهایی مرگ انسان را توصیف می کند.
شگفت آور است که چگونه برادسکی مراحل اصلی زندگی انسان را در 9 حرف اپیگرام قرار می دهد.
2) تانیا کلنووا (پتیتگارکن)
قبل از شروع تجزیه و تحلیل دقیق شعر I. Brodsky "نامه هایی به یک دوست رومی" ، لازم است کلماتی را برجسته و توضیح دهیم که ما ، خوانندگان مدرن ، به دلایلی (به روز رسانی زبان ، "کلمات نویسنده") آنها را نمی فهمیم (و همچنین می تواند تا حدی درک یا نادرست باشد). با این حال، امیدوارم اگر سعی کنم تجزیه و تحلیل را به زیرمجموعه های پیشنهادی در تکلیف تقسیم نکنم، اما هر چیزی که به نظر من غیرعادی و ساده به نظر می رسد را در نظر بگیرم، من را قضاوت نکنید. لحظات جالباز طریق چندین منشور به طور همزمان (انگار یک یافته کنجکاو را در زوایای مختلف می چرخاند).
اولین چیزی که توجه ما را جلب می کند، به محض اینکه به عنوان نگاه می کنیم، نوعی زیرنویس است - "از مارسیال". و این نوعی اولین کنایه است که ما با آن مواجه شده ایم: برادسکی از طرف شاعر روم باستان مارسیال، که به خاطر اپیگرام هایش معروف است، می نویسد که گویی (دقیقاً «گویی»، این به هیچ وجه ترجمه نیست!) چارچوب تنگ زندگی در استان ها مارسیال که توسط برادسکی نمایندگی می شود به دوست و حامی خود پلینی بزرگ روی می آورد. جالب است که برادسکی در ترجمه انگلیسی زیرنویسی را که قبلاً در پیش نویس ها ذکر شده بود حذف می کند (زیرا از نظر زبانشناسی نامعتبر و نادرست است).
روابط برادسکی با روسیه و میهنش توسعه یافت و آسان نبود. شاید کار مارسیال شاعر رومی به همین دلیل به برادسکی نزدیک باشد، زیرا خود مارسیال در اواخر عمرش رم را به مقصد زادگاهش اسپانیا ترک کرد.
«نامه‌هایی به یک دوست رومی» تصاویر و مضامینی را که در شاعران دوران باستان یافت می‌شود را دنبال می‌کند: اووید، هوراس، و مارسیال و غیره. با این حال، نزدیک ترین چیز به جوزف برادسکی، اووید نیست که به تامز تبعید شد، و هوراس که داوطلبانه و حتی به جرأت می گویم با افتخارات رسمی بازنشسته نشد، بلکه «مارسیال مهاجر» است.
"اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمدید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.» - در دهه 60، برادسکی در سن پترزبورگ زندگی می کرد که به "استان روسیه" تبدیل شد، همانطور که آتن به "استان" روم تبدیل شد و رم به "استان" قسطنطنیه تبدیل شد.
به طور دقیق، من اشتباه کردم که از کلمه "حروف" صرف نظر کردم. به نظر می رسد یک کلمه ساده و معمولی است که معنای آن را به خوبی می دانیم، اما برای درک برادسکی و شعر او، لازم است پیدایش ژانر اپیستولاری را به خاطر بسپاریم. پیش از ما کتاب مقدس است («منبع» مسیحی نامه ها، زیرا عهد جدید شامل نامه هایی از جمله نامه های پولس رسول است که مهم ترین آنها در نظر گرفته می شود). منبع دیگر دوران باستان است که آثار شاعری مانند هوراس فلاکوس و "نامه" او را در دو کتاب به ما داده است. و «به پیسونز»، «به آگوستوس» (همچنین می‌خواهم به «به خدمتکار» اشاره کنم که قبلاً در مورد آن صحبت کردم.) همچنین برای من بسیار خنده‌دار و جذاب بود که در سال 1986 (این را کاملاً تصادفی کشف کردم) مجموعه اشعار برادسکی با عنوان «شاعر برادسکی» منتشر شد. علاوه بر این، نام "پستوم" (ترجمه شده به "آنچه پس از آن می آید"، "پس از مرگ") تصادفی نیست: پس از آشنایی با کار هوراس، از جمله، اشاره اینجا به قصیده هوراس "به" را تشخیص دادم. پس از مرگ به مبحث "ولایات"، لازم به ذکر است که موضوع استان و امپراتوری در برادسکی ظاهر می شود، احتمالاً تا حد زیادی به لطف کار اوید. در اووید، قبلاً برخی از «نامه‌های پونتوس» را که پیام‌ها و نشانی‌ها نیز هستند، به تفصیل مطالعه و تحلیل کرده‌ایم. من فکر می کنم ما کاملاً حق داریم باور کنیم که آنها بودند که برادسکی را "هل" کردند.
برادسکی نوع دیگری از "حروف" دارد، اگرچه در برخی جاها بسیار به مارسیال و اپیگرام های او نزدیک هستند، اما در عین حال متفاوت هستند. و کنایه اصلی و اساسی در اینجا نهفته است: خوانندگانی که به ژانر پیام ها عادت ندارند در شعر او دوباره آنها را ملاقات می کنند، با ژانری که از گذشته بازآفرینی شده، زنده شده است، که برادسکی چیزی تازه در آن دمیده است: او از زیبایی تنهایی کامل می نویسد. . با توجه به جزئیات بیشتر در سطرهای اشعاری که به اصطلاح "یافته ها" در آنها یافت می شود، می خواهم کلمات M. Segal را بازنویسی کنم: در سطرها.
"به زودی، Postumus، دوست شما که عاشق اضافه کردن است
او بدهی قدیمی خود را با کم کردن آن پرداخت خواهد کرد.»
«تفریق» به معنای مرگ است. به طور کلی، زندگی و مرگ مضامین کلیدی شعر برادسکی هستند، مضامین ابدی.
"روی یک نیمکت خشک - پلین بزرگ."
در اینجا، برخی از منتقدان ناعادلانه، به نظر من، متوجه رد نام "فرستنده نامه" می شوند: بالاخره منظور این واقعیت نیست که پلینی بزرگ شخصاً روی نیمکت نشسته است، بلکه فقط اوست. کتاب!
3) ایرا ارمولایوا (amely_am)
در حین خواندن این اثر برادسکی به چند کلمه برخوردم که معنای آنها برایم نامشخص بود.
لژیونر - در روم باستان، جنگجوی لژیون،
حنایی - لطفا (مترادف با چاپلوسی)،
سزار - منظور ما در این اثر گایوس ژولیوس سزار نیست، بلکه عنوان فرمانروایان جمهوری روم است که پس از کنسولگری گایوس جولیوس شروع به لقب سزار کردند.
و من همچنین می خواهم به این کلمات توضیحی در مورد کلمه "اپیگرام" اضافه کنم - در عصر کلاسیک، یک اثر طنز کوتاه. در شعر کهن - شعری با محتوای دلخواه. علاوه بر این، شایان ذکر است که اپیگرام از نظر مختصر و موضوع محدود با مرثیه تفاوت داشت.
شعر برادسکی به تقلید از اپیگرام های مارسیال سروده شد. این به اپیگرام های جداگانه (به معنای باستانی کلمه) از دو بند تقسیم می شود که هر کدام یک جنبه از زندگی را هدف قرار می دهد.
شعر با هگزامتر تروکائیک سروده شده است.
این اثر از لحن محاوره ای (آدرس، سؤال و غیره) استفاده می کند.
شایان ذکر است در مورد قهرمان غنایی اثر چند کلمه ای بگوییم. این اوست که از استانی که او را ترک کرده بود، نامه های کوتاه - اپیگرام هایی برای دوستش Postumus در رم می نویسد. برادسکی با بیان کامل ویژگی‌های موضوعی اپیگرام باستانی، قهرمان غنایی خود را به موضوعات مختلفی دست می‌دهد. به عنوان مثال، موضوع مرگ مورد توجه قرار می گیرد که از طریق آن ایده مادی بودن جهان و روابط بیان می شود: هر احساسی بهایی دارد ("بهایی را که دوست داشتند به آنها بده تا بهای آن عزاداری کنند. به همان قیمت»).
هر یک از اپیگرام ها بر روی یک آنتی تز ساخته شده اند. به عنوان مثال، در بیت اول، زیبایی طبیعی پاییز با لباس های رنگارنگ دوستش در تضاد است. در مورد دوم، رم با استان، دسیسه با "هنگ هماهنگ حشرات" در تضاد است.
علاوه بر این، شعر از کنایه استفاده می کند - فرافکنی از گذشته تا امروز. به نظر من با کمک کنایه است که شاعر مدرنیته را از منشور دوران باستان منعکس می کند.
همچنین، در شعر یادآوری از پوشکین، از سرنوشت او با مضمون تبعید و تنهایی است.
اگر از شعر به عنوان یک کل صحبت کنیم، به نظرم می رسد که از سعادت تنهایی مطلق، به دور از دسیسه، در آرامش و سکوت صحبت می کند. ایده اصلیدر این شعر آمده است: «اگر در امپراطوری به دنیا آمده‌ای، بهتر است در استانی دورافتاده در کنار دریا زندگی کنی.»
4) ایرا دولینینا (ira_shady)
شعر برادسکی «نامه‌هایی به یک دوست رومی» خطاب به پستهوموس، فرمانده رومی که امپراتوری گالیک را سازماندهی کرد، است. قصیده هوراس (II، 14) همین مخاطب را داشت. عنوان فرعی "از رزمی" نیز کنایه ای از دوران باستان و به طور خاص به اوید است. رزمی - شاعر رومی-معارف. ذکر مارسیال ممکن است کنایه از این باشد که این شعر نیز هجوی طنزی است. در دو بیت اول، شاعر خطاب به پستهوموس به او می گوید که باطن بسیار زیباتر از ظاهر است. همانطور که می دانید، در عهد باستان، افراد کمی به زیبایی درونی فکر می کردند. دقیقاً همین واقعیت فرهنگی دوران باستان است که برادسکی به آن اشاره می کند. «سزار چطور است؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟ دسیسه های دربار امپراتوری در دوران باستان را می توان به راحتی با بازی "قدرت ها" در جهان مقایسه کرد. زمان شوروی. اما برادسکی مانند اوید در تبعید است و فقط طبیعت به حرف او گوش می دهد که به دسیسه های سیاسی اهمیت نمی دهد. در اصل، کل شعر بر اساس مقایسه تمثیلی امپراتوری روم و امپراتوری شوروی (همانطور که بسیاری از مورخان اتحاد جماهیر شوروی می نامند) ساخته شده است. سزار تصویر یک حاکم است - یک ظالم، یک خونخوار، که در برابر او "بزدل"، "آهن" هستند، که واقعیت های رومی و برادسکی معاصر را به هم متصل می کند.
بعد، عرق به یک هتارا معطوف می شود (در دوران باستان - یک زن مجرد تحصیلکرده که سبک زندگی آزاد دارد، یا به معنای دیگری - یک فاحشه، که به نظر من به شعر برادسکی نزدیکتر است)، که سستریا (سکه نقره) می خواهد. ) از شاعری که از باران نزد او پناه می برد. شاید این "مکالمه" با زن دگرجنسگرا تلاش شاعر باشد تا به صورت مجازی بگوید که سقف او هنوز "نشت" نکرده است - زندگی او هنوز به پایان نرسیده است.
"وقتی به اطراف نگاه می کنیم، فقط خرابه ها را می بینیم." این عبارت به نظر من کلید فهم این شعر است. همچنین حاوی دلتنگی فردی است که مسیر دشوار زندگی را طی کرده است. همچنین حاوی کنایه ای از امپراتوری روم و شوروی است که بر پایه خشونت بنا شده است، که بسیاری از چیزها را ویران کرد و زندگی بسیاری را ویران کرد. بی جهت نیست که شاعر در شعر از یک برده پیر در مقابل میخانه (غذاخوری) نقل قول می کند - مردی غیرآزاد که عمر طولانی را زیر یوغ قدرت از بالا زندگی کرد. از زبان "وحشیانه" او است که حقیقت در چنین واقعیت های توتالیتر بی رحمانه ای صحبت می کند.
شاعر زندگی آرام در کوهستان را با زندگی سخت در کشوری که ترک کرده است مقایسه می کند. او می پرسد: "در لیبی چطور است، پستوموس من، یا کجا؟" آیا ما هنوز می جنگیم؟» این «یا آنجا که آنجا» نادیده‌انگیز است، ما را به نگرش بیگانه شاعر نسبت به همه جنگ‌ها و سیاست یک دولت بزرگ ارجاع می‌دهد، امپراتوری که دائماً در حال جنگ است و حتی گاهی معلوم نیست با چه کسی.
شاعر به Posthumus در مورد خواهر فرماندار می گوید که یک کشیش شد. و باربر او چندان خوشایند نیست («لاغر، اما با پاهای پر») و رفتار او که شاعر به آن اشاره می کند («تو هنوز با او خوابیدی ...»)، اما او یک کشیش شد. شاید اینگونه باشد که شاعر سعی دارد از طریق واقعیت های دوران باستان آنچه را که در امپراتوری شوروی اتفاق افتاده است، توضیح دهد، زمانی که "هر آشپزی باید یاد بگیرد که دولت را اداره کند" یا حداقل با به اصطلاح "خدایان" ارتباط برقرار کند.
شاعر به دوستش Posthumus که در حال نوشتن نامه است هشدار می دهد که مرگ به زودی در انتظار او خواهد بود. او از او می خواهد پس انداز خود را برای تشییع جنازه بیابد. هتاراها دوباره ظاهر می شوند که این بار باید برای رفتن او سوگواری کنند - این احساس تنهایی شاعر را افزایش می دهد.
«سرسبزی لورل»، «در باز است»، «صندلی متروک» توصیفی از «تخت رها شده» است.
ذکر پونتوس دوباره ما را به اووید می برد که شاعر با زندگی او در این شعر قرینه ای می کشد. یکی دیگر از نویسندگان رومی، پلینی مسن، روی یک نیمکت پژمرده نشسته است.
5) آنیا سیمونایوا (la_guignard)
این Posthumus کیست؟
ویکی‌پدیا به ما پاسخ خواهد داد: «پستوم مخاطب ساختگی شعر جوزف برادسکی «نامه‌هایی به یک دوست رومی» است. کلمه "postum" در روم باستان به نام افرادی که پس از مرگ پدرانشان متولد شده اند متصل می شد.
این شعر مربوط به اسفند 1357 است. برادسکی برای مدت طولانی در آمریکا بوده است. او این نامه را نه به رم، بلکه به واقعیت اطرافش نوشت.
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه توطئه؟
همه دسیسه، احتمالا، و پرخوری.
این چه جور سزاریه؟ سزار همه چیز است مقام های ارشداتحاد جماهیر شوروی دسیسه ها، توطئه ها، اقدامات غیر انسانی آنها. اقداماتی که فقط به نفع خود فرد است، «پرخوری»، در حالی که کل کشور در گوشه و کنار به دنبال خرده نان است.
به جای ضعیفان این دنیا و قوی ها -
فقط صدای هماهنگ حشرات.
زمانی که برادسکی در ایالات متحده آمریکا بود، در دانشگاه تدریس می کرد و آنچه را که دوست داشت انجام می داد - او در مورد شعر صحبت می کرد. پس از زندگی در اتحاد جماهیر شوروی، با بازجویی های ابدی، معاینات روانپزشکی، تماس با مطب ها، زندگی در ایالات متحده آمریکا آرام و سنجیده است. تفاوت متضاد اگر یک غروب گرم را در باغ به یاد آورید، این حشرات را تصور کنید که از آنها زمزمه آرامی در اطراف به گوش می رسد، بلافاصله آن احساس آرامش و آن آرامشی را که ذاتی چنین عصرهایی است به یاد می آورید و متوجه می شوید که شاعر چه احساسی داشته است.
چرا به یک تاجر از آسیا اشاره شده است؟ سیمونیدس از کئوس، شاعر یونان باستان، «مد» نوشتن سنگ نوشته را به مردم زنده معرفی کرد. در اینجا برادسکی سنگ نوشته خود را به یک تاجر کرت نقل می کند: "کریتی متولد شده، بروتاچ از گورتین، من اینجا در زمین دراز می کشم، // من نه در آن زمان، بلکه برای تجارت به اینجا آمدم." چنین نوشته‌های «طنز» همیشه برای تربیت انسان‌های زنده نوشته می‌شد.
و اگر در ابتدا شاعر از یک تاجر نامحسوس صحبت می کند که زود از تب مرده است، در مصراع بعدی او را با یک قهرمان واقعی مقایسه می کند که با چنگ و دندان جنگید، امپراتوری را تجلیل کرد و با وجود همه چیز نمرد. نبردهای خونین و در دوران پیری.
اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمده اید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.
بلافاصله طنز هوراس را به یاد می آورم که در آن زندگی روستایی را می ستاید و آن را با زندگی پر سر و صدا و کثیف شهری مقایسه می کند. علاوه بر این، برادسکی ممکن است آمریکا را یک استان خوانده باشد، زیرا در آنجا احساس آرامش بیشتری نسبت به اتحاد جماهیر شوروی داشت:
و دور از سزار و از کولاک.
نیازی به حنایی کردن، ترسو بودن یا عجله کردن نیست.
می گویید همه فرمانداران دزد هستند؟
اما دزد برای من عزیزتر از خونخوار است.
در اتحاد جماهیر شوروی، برادسکی برای اینکه بزدل نباشد، مجبور بود "حنایی" کند تا خوب زندگی کند. شعر ننویس
پس از ترک کشور، شاعر با کینه ای نسبت به آن "خونخوارانی" که در این امر سهیم بودند، باقی ماند. از این گذشته ، دو گزینه به او پیشنهاد شد: یا می رود ، یا یک زمان "سرگرمی" در اینجا در انتظار او است - بیمارستان های روانپزشکی ، بازجویی. و با وجود اینکه روسیه را بسیار دوست داشت، رفت.
6) آلینا تاولووا (alinatavlueva)
نامه به یک دوست رومی
(از مارسیال
تحلیل و بررسی.
*سطح زبانی تحلیل
**سطح ادبی تحلیل
***سطح تحلیل تاریخی و فرهنگی

پاییز در راه است، همه چیز در منطقه تغییر خواهد کرد.
تغییر رنگ ها بسیار تاثیرگذار است، Postumus
...
*نام مخاطب در شعر آمده است - Postum-.
(lat. postumus - "پس از مرگ")، نام مستعاری که در سیستم نامگذاری روم باستان به نام افرادی که پس از مرگ پدرشان متولد شده اند، متصل شده است، دقیقاً به همان شکلی که در شعر برادسکی به معنای "آنچه است". Postumus یک مخاطب ساختگی است.
***
همچنین، در ایالات متحده آمریکا در سال 1894، چارلز پست، "پادشاه مخلوط غلات" دستور العملی برای نوشیدنی "قهوه" ساخته شده از غلات تهیه کرد که آن را "Postum" نامید. امروز، «پستوم» شگفت‌انگیز، یک نوشیدنی انرژی‌زا نامیده می‌شود، که اساساً تا سال 2007 تولید می‌شد. همانطور که می‌دانید، در سال 1972 بود که برادسکی به ایالات متحده نقل مکان کرد.
*
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟
**قیصر تصویر صاحبان قدرت است. در مورد برادسکی، دولت اتحاد جماهیر شوروی.
*
اینجا یک تاجر از آسیا خوابیده است. تولکویم
او یک تاجر بود - کاسبکار، اما نامحسوس.
به سرعت درگذشت: تب. توسط تجارت
او برای تجارت به اینجا آمده است، نه برای این.
**
شاید این رباعی تنها جایی در «نامه‌هایی به یک دوست رومی» باشد که می‌توان آن را نقل قولی مستقیم در نظر گرفت، متن اصلی آن یک متن یونانی است (نه رومی، اگرچه در ابتدا شعر «از مارسیال» مشخص شده بود و مارسیال یک شاعر رومی بود. ) ، یعنی « سنگ نوشته یک تاجر کرت » اثر سیمونیدس از کئوس (556-468 قبل از میلاد):
من یک کرتی زاده هستم، بروتاچ از گورتین، اینجا در زمین دراز می کشم، نه به این دلیل، بلکه برای امور تجاری به اینجا آمده ام.
در کنار او یک لژیونر است، زیر کوارتز خشن.
او امپراتوری را در نبردها تجلیل کرد.
*+**
«...گرانیت سنگی بادوام و تشریفاتی است که برای ساخت بناهای تاریخی استفاده می شود، این سنگ عملاً هیچ نقطه ضعفی ندارد و به مرور زمان سنگ قبرهای ساخته شده از آن ویژگی خود را از دست نمی دهد. گرانیت سنگی است متشکل از چند کانی مانند کوارتز، میکا، اسپار..."
این به یک سنگ قبر گرانیتی اشاره دارد.
اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمده اید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.
** در ژوئن 1972، برادسکی مجبور به ترک کشور شد، در واقع شاعر اخراج شد و بعداً در مقام "شاعر مهمان" در ایالات متحده مستقر شد، جایی که شروع به تدریس در دانشگاه ها، سخنرانی و با موفقیت کرد. استقلال مالی، توانست به شدت درگیر شعر باشد و به طور کلی، خلاقیت ادبی.
سطرهای «اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمدید،
بهتر است در استانی دورافتاده در کنار دریا زندگی کنید» وضعیت یک عبارت رایج را به دست آورد.
"به روستا، به عمه ام، به بیابان، به ساراتوف ..." A.S. Griboyedov "وای از هوش"
دوری از مرکز، از قدرت، بهترین سرنوشت برای یک شاعر است، چه شاعری غیر حزبی، چه شاعری حکیم و چه شاعری دکابریست.
به قول برادسکی، تصویر دنیای اطراف تنها، البته نه بدون کمی تلخی، طنز، انزوا، فرار به یک پناهگاه آرام، کسانی بودند که دوست داشتند "از جمعیت پنهان شوند". - هوراس، و پس از او، سرانجام از طوفان ها پناه گرفت» و الکساندر سرگیویچ.
A.S. پوشکین "یوجین اونگین":
(زارتسکی)
...
بالاخره از طوفان ها پناه گرفتیم
مانند یک حکیم واقعی زندگی می کند
کلم مانند هوراس می کارد
اردک و غاز را پرورش می دهد
....
با تو منتظر این باران باش، تارا،
موافقم، اما بیایید معامله نکنیم:
سسترتیوس را از بدن پوشاننده بگیرید
مانند درخواست زونا از پشت بام است.
*Hetera.In Other در یونان، زنانی وجود داشتند که «عملکردی» شبیه گیشاهای ژاپنی بودند و وظیفه آنها نه تنها از بین بردن تنش جنسی مرد، بلکه سرگرم کردن او از نظر فکری بود. یک زن دگرجنسگرا با تحصیلات عالی این زنان دوستان شایسته ای بودند بزرگترین ذهن هاو هنرمندان هتارا را با فاحشه ها یکی نکنید. وضعیت هتاراها بسیار بالا بود.
سسترتیوس (lat. sestertius) یک سکه نقره روم باستان است.
زونا
زونا، f.1.. تخته نازک، باریک، استفاده شده. برای پوشش سقف ها و برای تراشکاری دیوارها زیر گچ.
دوباره باهاش ​​خوابیدی... اخیراً کشیش شدی.
کاهن، Posthumus، با خدایان ارتباط برقرار می کند.
*کاهن خدمتکار زن فرقه یک خداست.
بازی معنا در. کاهن vs کاهن عشق. کاهن عشق-فاحشه.
به زودی، Postumus، دوست شما که عاشق اضافه کردن است،
بدهی دیرینه اش را پرداخت خواهد کرد...
** شعر Yesenin "خداحافظ، دوست من، خداحافظ!"
**در شعر برادسکی خداحافظی وجود ندارد، بلکه این کلمات را می توان نوعی وصیت نامه، آخرین آرزوی یک فرد در حال مرگ، یا به عبارتی بسیار خام، «دستورالعمل» تلقی کرد.
روی نیمکت خشک، الدر پلینی قرار دارد.
*پونت-دریای سیاه
** دو نسخه از تفسیر کلمات "روی یک نیمکت خشک - پلینی بزرگ" وجود دارد.
1) شاعر تصور می کند که پلینی بزرگ، نویسنده برجسته دایره المعارف، شخصاً روی نیمکت کنار او نشسته است.
.2) لو لوسف در بیوگرافی خود که اخیراً از این شاعر منتشر شده است، نشان می دهد که نه خود پلینی، بلکه اثر او "Naturalis Historia" که به "تاریخ طبیعی" نیز معروف است، روی نیمکت حضور دارد.

امروز باد می‌وزد و امواج روی هم قرار گرفته‌اند.
پاییز در راه است، همه چیز در منطقه تغییر خواهد کرد.
تغییر رنگ ها بیشتر لمس کننده است، Postumus،
از تغییر لباس دوست

باکره تا حدی سرگرم می کند -
شما نمی توانید از آرنج یا زانوی خود جلوتر بروید.
زیبایی بیرون از بدن چقدر شادتر است:
نه آغوشی ممکن است، نه خیانت!
___

من این کتاب ها را برای شما می فرستم، Posthumus.
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟
همه فتنه ها احتمالا فقط پرخوری است.

من در باغم نشسته ام، چراغ می سوزد.
نه دوست دختر، نه خدمتکار، نه آشنا.
به جای ضعیفان این دنیا و قوی ها -
فقط صدای هماهنگ حشرات.
___

اینجا یک تاجر از آسیا خوابیده است. تولکویم
او یک تاجر بود - کاسبکار، اما نامحسوس.
به سرعت درگذشت - تب. توسط تجارت
او برای تجارت به اینجا آمده است، نه برای این.

در کنار او یک لژیونر است، زیر کوارتز خشن.
او امپراتوری را در نبردها تجلیل کرد.
چند بار می توانستند بکشند؟ و پیرمردی مرد.
حتی در اینجا، Posthumus، هیچ قانونی وجود ندارد.
___

بگذار این حقیقت داشته باشد که پسادوموس، مرغ پرنده نیست،
اما با مغز مرغ به اندازه کافی اندوه خواهید داشت.
اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمده اید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.

و دور از سزار و از کولاک.
نیازی به حنایی کردن، ترسو بودن یا عجله نیست.
می گویید همه فرمانداران دزد هستند؟
اما دزد برای من عزیزتر از خونخوار است.
___

با تو منتظر این باران باش، تارا،
موافقم، اما بیایید معامله نکنیم:
سسترتیوس را از بدن پوشاننده بگیرید -
مانند درخواست زونا از پشت بام است.

شما می گویید نشت می کند؟ اما گودال کجاست؟
هرگز اتفاقی نیفتاده که من یک گودال را ترک کنم.
برای خودت یه شوهر پیدا میکنی
روی روتختی نشت می کند.
___

بنابراین ما بیش از نیمی از آن را زندگی کرده ایم.
همانطور که پیر غلام جلوی میخانه به من گفت:
وقتی به اطراف نگاه می کنیم، فقط خرابه ها را می بینیم.»
نگاه، البته، بسیار وحشیانه، اما واقعی است.

من در کوه بودم. الان مشغول یک دسته گل بزرگ هستم.
کوزه بزرگی پیدا می کنم و برایشان آب می ریزم...
در لیبی چطور است، پستوموس من، یا آنجا؟
آیا ما هنوز می جنگیم؟
___

یادت هست، پستوموس، فرماندار یک خواهر دارد؟
لاغر، اما با پاهای پر.
دوباره باهاش ​​خوابیدی... اخیراً کشیش شدی.
کاهن، Posthumus، با خدایان ارتباط برقرار می کند.

بیا شراب بنوشیم و نان بخوریم.
یا آلو. به من خبر بده
رختخوابت را در باغ زیر آسمان صاف مرتب می کنم
و من به شما خواهم گفت که صورت های فلکی چه نامیده می شوند.
___

به زودی، Postumus، دوست شما که عاشق اضافه کردن است،
بدهی دیرینه خود را پرداخت خواهد کرد.
پس انداز خود را از زیر بالش بردارید،
آنجا چیز زیادی نیست، اما برای مراسم خاکسپاری کافی است.

سوار مادیان سیاه خود شوید
به خانه هتاراها در زیر دیوار شهرمان.
بهایی که دوستش داشتی بهشون بده
به طوری که آنها به همان قیمت پرداخت می کنند.
___

سبزه ی لور به نقطه ی لرزش رسید.
در باز است، پنجره غبار آلود است،
یک صندلی متروک، یک تخت متروکه.
پارچه ای که آفتاب ظهر را به خود جذب کرده است.

پونتوس پشت پرچین سیاهی از درختان کاج خش خش می کند.
کشتی کسی با باد خارج از کیپ دست و پنجه نرم می کند.
روی نیمکت خشک، الدر پلینی قرار دارد.
مرغ سیاهی در موهای سرو غوغا می کند.

مارس 1972

عزیزم امروز عصر دیر از خونه بیرون اومدم
هوای تازه ای که از اقیانوس می وزد نفس بکش
غروب خورشید در غرفه ها مانند یک فن چینی سوخت،
و ابر مانند درب پیانوی کنسرت می چرخید.

ربع قرن پیش شما به لولا و خرما علاقه داشتید،
در دفتری با جوهر کشیدم، کمی آواز خواندم،
با من خوش گذشت اما بعد با یک مهندس شیمی آشنا شدم
و با قضاوت از روی نامه ها، او به طرز وحشتناکی احمق شده است.

اکنون در کلیساهای استان ها و کلان شهرها دیده می شوید
در مراسم یادبود دوستان مشترک که اکنون ادامه دارد
پی در پی؛ و خوشحالم که فاصله های بیشتری در دنیا وجود دارد
غیر قابل تصور از بین من و تو

شما هم خوش شانسید: جای دیگری، به جز شاید عکاسی،
آیا همیشه بدون چین و چروک می مانی، جوان، شاد، مسخره کننده؟
زیرا زمان، وقتی با حافظه مواجه می شود، از فقدان حقوق خود مطلع می شود.
من در تاریکی سیگار می کشم و پوسیدگی جزر و مد را استشمام می کنم.

هلند کشوری مسطح است
در نهایت به دریا می گذرد
که در نهایت،
هلند. ماهی صید نشده
صحبت کردن با یکدیگر به زبان هلندی،
متقاعد شده اند که آزادی آنها ترکیبی است
حکاکی با توری در هلند مجاز نیست
از کوه ها بالا بروید، از تشنگی بمیرید.
حتی دشوارتر است که یک ردی واضح باقی بگذاریم،
ترک خانه با دوچرخه،
کشتی دور - حتی بیشتر. خاطرات -
هلند. و بدون سد
شما نمی توانید آنها را عقب نگه دارید از این نظر من
من مدت زیادی است که در هلند زندگی می کنم،
از امواج محلی که به دوردست می غلتند
بدون آدرس مثل این خطوط

عاشقانه کریسمس

اوگنی رینا، با عشق

شناور در مالیخولیا غیر قابل توضیح
در میان برآمدگی آجری
قایق شب خاموش نشدنی
از باغ اسکندر،
چراغ قوه شب غیر اجتماعی،
شبیه گل رز زرد است،
بالای سر عزیزانتان
زیر پای رهگذران

شناور در مالیخولیا غیر قابل توضیح
یک گروه کر زنبور عسل متشکل از خواب آوران و مستان.
عکس در پایتخت شبانه
خارجی متأسفانه این کار را کرد
و به سمت اوردینکا حرکت می کند
تاکسی با مسافران بیمار،
و مردگان در آغوش می ایستند
با عمارت ها

شناور در مالیخولیا غیر قابل توضیح
خواننده غمگین پایتخت
ایستاده در مغازه نفت سفید
سرایدار چاق غمگین،
با عجله در امتداد یک خیابان بی توصیف حرکت می کند
عاشق پیر و خوش تیپ است
قطار نیمه شب تازه عروس
شناور در مالیخولیا غیر قابل توضیح

شناور در تاریکی Zamoskvoretskaya،
یک شناگر تصادفی در بدبختی،
سرگردان توبیخ یهودی
روی پله های زرد غمگین،
و از عشق به غم
زیر سال نو، روز یکشنبه،
زیبایی شناور است،
بدون اینکه برای مالیخولیایی ام توضیح دهم

غروب سردی در چشمانم شناور است
دانه های برف روی کالسکه می لرزند،
باد سرد، باد کم رنگ
کف دست های قرمز را می پوشاند،
و عسل چراغ های عصر جاری می شود
و بوی حلوای شیرین می دهد.
پای شب، شب کریسمس را به ارمغان می آورد
بالای سرت.

سال نو شما در رنگ آبی تیره
موج در وسط دریای شهری
شناور در مالیخولیای غیرقابل توضیح،
گویی زندگی دوباره آغاز خواهد شد،
گویی نور و شکوه خواهد بود،
روز خوب و نان فراوان داشته باشید
گویی زندگی به سمت راست خواهد چرخید،
تاب خوردن به سمت چپ

از نظر هوا، لبه زمین
هر کجا. چیه، چیدن ابرها،
مصادف است - مهم نیست که با چه چیزی آن را پوشانده اید
آثار - با احساس پاشنه.
و چشمی که به اطراف می نگرد،
مزارع را مانند داس تو می کند.
مجموع اصطلاحات کوچک هنگام تغییر مکان
غیر قابل تشخیص بیش از صفر
و لبخند مانند سایه ی یک رخ می لغزد
در امتداد پرچینی دندانه دار، بوته ای سرسبز
نگه داشتن گل رز، اما فریاد زدن
پیچ امین الدوله، بدون باز کردن لب

شمع

آنا آخماتووا

وقتی او برای اولین بار به کلیسا آورد
بچه از میان داخل بود
افرادی که همیشه آنجا بودند
سنت سیمئون و آنا نبی.

و پیرمرد بچه را از آغوشش گرفت
ماریا؛ و سه نفر در اطراف
نوزادان مانند یک چارچوب ناپایدار ایستاده بودند،
آن صبح، در تاریکی معبد گم شده بود.

آن معبد آنها را مانند جنگلی یخ زده احاطه کرده بود.
از چشم مردم و از چشم بهشت
قله ها پنهان شده بودند و توانستند گسترده شوند،
آن روز صبح مریم، نبی، پیر.

و فقط روی تاج سر با یک پرتو تصادفی
نور بر روی کودک افتاد. اما او هیچ معنایی ندارد
هنوز نمی دانستم و خواب آلود خروپف می کردم،
در آغوش قوی سیمئون آرام گرفت.

و به این پیرمرد گفته شد
که او تاریکی فانی را خواهد دید
نه قبل از اینکه خداوند پسرش را ببیند.
تمام شد. و بزرگ گفت: امروز

حفظ کلمه ای که یک بار گفته شده است،
تو در آرامشی، پروردگارا، مرا رها کن،
سپس چشمانم آن را دید
فرزند: او ادامه و نور توست

منبعی برای بت های قبایل گرامی،
و جلال اسرائیل در اوست.» - شمعون
سکوت کرد. سکوت همه آنها را احاطه کرد.
فقط پژواک آن کلمات، لمس کردن جرزها،

مدتی می چرخید
بالای سرشان، کمی خش خش
زیر طاق های معبد، مانند نوعی پرنده،
که می تواند به بالا پرواز کند، اما نمی تواند پایین بیاید.

و برایشان عجیب بود. سکوت حاکم شد
کمتر از گفتار عجیب نیست. سردرگم
ماریا ساکت بود. "چه کلماتی..."
و پیر در حالی که رو به مریم کرد گفت:

"الان روی شانه هایت دراز کشیده
سقوط برخی، ظهور برخی دیگر،
موضوع مناقشه و عامل اختلاف است.
و با همان اسلحه ماریا که با آن

گوشت او عذاب خواهد شد، مال شما
روح مجروح خواهد شد این زخم
به شما اجازه خواهد داد آنچه را عمیقاً پنهان کرده است ببینید
در دل آدمیان، مثل نوعی چشم.»

حرفش را تمام کرد و به سمت در خروجی حرکت کرد. ذیل
ماریا خمیده و با وزن سالها
آنا خمیده ساکت نگاه کرد.
او راه می رفت و از نظر اهمیت و بدن کم می شد

برای این دو زن در سایه ستون ها.
او تقریباً با نگاه هایشان آنها را تشویق می کرد
بی صدا در این معبد خالی قدم می زد
به درگاه سفید مبهم

و راه رفتن به اندازه راه رفتن یک پیرمرد محکم بود.
فقط صدای نبی از پشت کی
با صدای بلند، قدمش را کمی مکث کرد:
اما در آنجا او را صدا نمی‌زدند، بلکه خدا را صدا می‌زدند

نبی قبلاً شروع به مداحی کرده است.
و در نزدیک بود. لباس و پیشانی
باد از قبل لمس کرده است، و سرسختانه در گوش
سر و صدای زندگی بیرون از دیوارهای معبد می پیچید.

قرار بود بمیرد. و نه در سر و صدای خیابان
در را با دستانش باز کرد و بیرون آمد
اما به قلمرو کر و لال مرگ.
او در فضایی عاری از فلک قدم زد،

شنید که زمان صدایش را از دست داده است.
و تصویر کودک با درخشندگی در اطراف
تاج کرکی مسیر مرگ
روح شمعون در برابر آن حمل شد

مثل نوعی چراغ در آن تاریکی سیاه،
که تاکنون هیچکس در آن حضور نداشته است
فرصت نکردم راهم را روشن کنم.
چراغ می درخشید و مسیر گشاد می شد.

* تاریخ از ترجمه در SP و PS. نکته در SP: تاریخ نگارش
شعر - تولد آنا آخماتووا. تاریخ NIB: مارس 1972

E. Leonskaya

در هوا - یخبندان شدیدو سوزن.
بیایید پنبه و خز بپوشیم.
با یک کیسه در برف هایمان زحمت بکشیم -
آهو بهتر از شتر دو کوهانه است.

در شمال، حتی اگر به خدا ایمان داشته باشند،
سپس مانند فرمانده آن زندان،
جایی که به نظر می رسد همه ما طرف دردناکی داریم،
اما تنها چیزی که می توانید بشنوید این است که آنها چیز زیادی نداده اند.

در جنوب، جایی که بارش سفید نادر است،
به مسیح ایمان بیاور، زیرا او خود فراری است:
متولد شده در بیابان، شن و کاه،
و او نیز مرد، شنیدم، نه در خانه.

امروز را با شراب و نان به یاد بیاوریم
زندگی در هوای آزاد،
به طوری که در آن و سپس اجتناب از دستگیری
زمین - زیرا فضای بیشتری در آنجا وجود دارد.

امروز باد می‌وزد و امواج روی هم قرار گرفته‌اند.
پاییز در راه است، همه چیز در منطقه تغییر خواهد کرد.
تغییر رنگ ها بیشتر لمس کننده است، Postumus،
از تغییر لباس دوست

من این کتاب ها را برای شما می فرستم، Posthumus.
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟
همه فتنه ها احتمالا فقط پرخوری است.

من در باغم نشسته ام، چراغ می سوزد.
نه دوست دختر، نه خدمتکار، نه آشنا.
به جای ضعیفان این دنیا و قوی ها -
فقط صدای هماهنگ حشرات.

اینجا یک تاجر از آسیا خوابیده است. تولکویم
او یک تاجر بود - کاسبکار، اما نامحسوس.
به سرعت درگذشت - تب. توسط تجارت
او برای تجارت به اینجا آمده است، نه برای این.

در کنار او یک لژیونر است، زیر کوارتز خشن.
او امپراتوری را در نبردها تجلیل کرد.
چند بار می توانستند بکشند؟ و پیرمردی مرد.
حتی در اینجا، Posthumus، هیچ قانونی وجود ندارد.

بگذار این حقیقت داشته باشد که پسادوموس، مرغ پرنده نیست،
اما با مغز مرغ به اندازه کافی اندوه خواهید داشت.
اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمده اید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.

و دور از سزار و از کولاک.
نیازی به حنایی کردن، ترسو بودن یا عجله نیست.
می گویید همه فرمانداران دزد هستند؟
اما دزد برای من عزیزتر از خونخوار است.

با تو منتظر این باران باش، تارا،
موافقم، اما بیایید معامله نکنیم:
سسترتیوس را از بدن پوشاننده بگیرید -
مانند درخواست زونا از پشت بام است.

شما می گویید نشت می کند؟ اما گودال کجاست؟
هرگز اتفاقی نیفتاده که من یک گودال را ترک کنم.
برای خودت شوهر پیدا خواهی کرد،
روی روتختی نشت می کند.

بنابراین ما بیش از نیمی از آن را زندگی کرده ایم.
همانطور که پیر غلام جلوی میخانه به من گفت:
"وقتی به اطراف نگاه می کنیم، فقط خرابه ها را می بینیم."
نگاه، البته، بسیار وحشیانه، اما واقعی است.

من در کوه بودم. الان مشغول یک دسته گل بزرگ هستم.
کوزه بزرگی پیدا می کنم و برایشان آب می ریزم...
در لیبی چطور است، پستوموس من، یا آنجا؟
آیا ما هنوز می جنگیم؟

یادت هست، پستوموس، فرماندار یک خواهر دارد؟
لاغر، اما با پاهای پر.
دوباره باهاش ​​خوابیدی... اخیراً کشیش شدی.
کاهن، Posthumus، با خدایان ارتباط برقرار می کند.

بیا شراب بنوشیم و نان بخوریم.
یا آلو. به من خبر بده
رختخوابت را در باغ زیر آسمان صاف مرتب می کنم
و من به شما خواهم گفت که صورت های فلکی چه نامیده می شوند.

به زودی، Postumus، دوست شما که عاشق اضافه کردن است،
بدهی دیرینه خود را پرداخت خواهد کرد.
پس انداز خود را از زیر بالش بردارید،
آنجا چیز زیادی نیست، اما برای مراسم خاکسپاری کافی است.

سوار مادیان سیاه خود شوید
به خانه هتاراها در زیر دیوار شهرمان.
بهایی که دوستش داشتی بهشون بده
به طوری که آنها به همان قیمت پرداخت می کنند.

سبزه ی لور به نقطه ی لرزش رسید.
در باز است، پنجره غبار آلود است،
یک صندلی متروک، یک تخت متروکه.
پارچه ای که آفتاب ظهر را به خود جذب کرده است.

پونتوس پشت پرچین سیاهی از درختان کاج خش خش می کند.
کشتی کسی با باد خارج از کیپ دست و پنجه نرم می کند.
روی نیمکت خشک، الدر پلینی قرار دارد.
مرغ سیاهی در موهای سرو غوغا می کند.

"نامه هایی به یک دوست رومی (از مارسیال)" جوزف برادسکی

امروز باد می‌وزد و امواج روی هم قرار گرفته‌اند.
پاییز در راه است، همه چیز در منطقه تغییر خواهد کرد.
تغییر رنگ ها بیشتر لمس کننده است، Postumus،
از تغییر لباس دوست

من این کتاب ها را برای شما می فرستم، Posthumus.
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟
همه فتنه ها احتمالا فقط پرخوری است.

من در باغم نشسته ام، چراغ می سوزد.
نه دوست دختر، نه خدمتکار، نه آشنا.
به جای ضعیفان این دنیا و قوی ها -
فقط صدای هماهنگ حشرات.

اینجا یک تاجر از آسیا خوابیده است. تولکویم
او یک تاجر بود - کاسبکار، اما نامحسوس.
به سرعت درگذشت - تب. توسط تجارت

در کنار او یک لژیونر است، زیر کوارتز خشن.
او امپراتوری را در نبردها تجلیل کرد.
چند بار می توانستند بکشند؟ و پیرمردی مرد.
حتی در اینجا، Posthumus، هیچ قانونی وجود ندارد.

بگذار این حقیقت داشته باشد که پسادوموس، مرغ پرنده نیست،

اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمده اید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.

و دور از سزار و از کولاک.
نیازی به حنایی کردن، ترسو بودن یا عجله نیست.

با تو منتظر این باران باش، تارا،
موافقم، اما بیایید معامله نکنیم:
سسترتیوس را از بدن پوشاننده بگیرید -
مانند درخواست زونا از پشت بام است.

شما می گویید نشت می کند؟ اما گودال کجاست؟
هرگز اتفاقی نیفتاده که من یک گودال را ترک کنم.
برای خودت یه شوهر پیدا میکنی

بنابراین ما بیش از نیمی از آن را زندگی کرده ایم.
همانطور که پیر غلام جلوی میخانه به من گفت:
"وقتی به اطراف نگاه می کنیم، فقط خرابه ها را می بینیم."
نگاه، البته، بسیار وحشیانه، اما واقعی است.

من در کوه بودم. الان مشغول یک دسته گل بزرگ هستم.
کوزه بزرگی پیدا می کنم و برایشان آب می ریزم...
در لیبی چطور است، پستوموس من، یا آنجا؟
آیا ما هنوز می جنگیم؟

یادت هست، پستوموس، فرماندار یک خواهر دارد؟
لاغر، اما با پاهای پر.
دوباره باهاش ​​خوابیدی... اخیراً کشیش شدی.
کاهن، Posthumus، با خدایان ارتباط برقرار می کند.

بیا شراب بنوشیم و نان بخوریم.
یا آلو. به من خبر بده
رختخوابت را در باغ زیر آسمان صاف مرتب می کنم
و من به شما خواهم گفت که صورت های فلکی چه نامیده می شوند.

به زودی، Postumus، دوست شما که عاشق اضافه کردن است،
بدهی دیرینه خود را پرداخت خواهد کرد.
پس انداز خود را از زیر بالش بردارید،
آنجا چیز زیادی نیست، اما برای مراسم خاکسپاری کافی است.

سوار مادیان سیاه خود شوید
به خانه هتاراها در زیر دیوار شهرمان.
بهایی که دوستش داشتی بهشون بده
به طوری که آنها به همان قیمت پرداخت می کنند.

سبزه ی لور به نقطه ی لرزش رسید.
در باز است، پنجره غبار آلود است،
یک صندلی متروک، یک تخت متروکه.
پارچه ای که آفتاب ظهر را به خود جذب کرده است.

پونتوس پشت پرچین سیاهی از درختان کاج خش خش می کند.
کشتی کسی با باد خارج از کیپ دست و پنجه نرم می کند.
روی نیمکت خشک، الدر پلینی قرار دارد.
مرغ سیاهی در موهای سرو غوغا می کند.

تحلیل شعر برادسکی "نامه هایی به یک دوست رومی"

شعر "نامه ای به یک دوست رومی" توسط جوزف الکساندرویچ برادسکی در سال 1972 سروده شد. عنوان می‌گوید «از مارسیال»، اما این ترجمه‌ای آزاد از هیچ‌یک از آثار اپیگرام‌نویس معروف مارکوس والریوس مارسیال نیست، بلکه اثری مستقل بر اساس تاریخ روم است.

نویسنده در این شعر نقش یک رومی را ایفا می کند که در زمان ژولیوس سزار زندگی می کند. از متن شعر می فهمیم که او زمانی در پایتخت زندگی می کرد، شخصاً قدرت ها را می شناخت، اما تصمیم گرفت به استانی دورافتاده برود. تنها چیزی که قهرمان را با زندگی قبلی‌اش پیوند می‌دهد دوستی به نام پستوموس است که برای او نامه می‌فرستد، درباره زندگی روزمره‌اش صحبت می‌کند و در مورد اخبار می‌پرسد.

علیرغم این واقعیت که شعر در مورد چیزهای مهم تاریخی صحبت می کند و موضوعات جدی فلسفی را لمس می کند، خواندن آن آسان است. این اثر به لطف واژگان ساده، عاری از اظهارات ادعایی، عبارات قدیمی و کلمات فریبنده به دست می آید. اما حاوی سخنان کافی است که توطئه های زندگی باستانی را برای خواننده روسی قابل درک و مرتبط تر می کند. برای مثال، این است که چگونه شاعر به جزئیات اقامت یک دوست در رم علاقه مند است:
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه توطئه؟

البته همه این سوالات شعاری است. نویسنده خود به مبارزه پشت پرده ای که همیشه همراه هر تاج و تختی بوده است، آگاه است. به راحتی می توان موازی را در اینجا مشاهده کرد دنیای مدرنو دورانی که خود جوزف الکساندرویچ در آن زندگی می کرد.

شاعر در بیت هشتم به خود اجازه می دهد که از مراجع انتقاد کند:
می گویید همه فرمانداران دزد هستند؟
اما دزد برای من عزیزتر از خونخوار است.

این دسیسه های دربار بود که قهرمان غنایی را از شلوغی شهر بزرگ دور کرد. شاعر دوباره با استفاده از ضرب المثل توضیح می دهد که چرا سعی می کند از دسیسه های کاخ دور بماند:
بگذار این حقیقت داشته باشد که پسادوموس، مرغ پرنده نیست،
اما با مغز مرغ به اندازه کافی اندوه خواهید داشت.

او به Posthumus اعتراف می کند که وقتی به دریا نقل مکان کرد، زندگی او آرام تر شد. نویسنده با کمک القاب روشن و گویا تصاویری از زندگی استانی را برای همکار خود ترسیم می کند. طبیعت با رنگ‌های غنی و دلپذیر بازی می‌کند: «زیر آسمان صاف»، «موی سرو»، «پرچین کاج سیاه»، «پارچه‌ای که خورشید ظهر را به خود جذب کرده است».

نویسنده بدون تردید جزئیات زندگی ساده خود را به اشتراک می گذارد. سپس با بردگانی صحبت می کند که ایده های عاقلانه غیرمنتظره ای را بیان می کنند. سپس او با یک زن فاسد یک سقف نشتی مشترک دارد. شاعر با عباراتی کنایه آمیز و مبهم می گوید که چگونه با دختر در مورد تراوش قطره ها بحث می کند، بدون این که نگران باشد که سطرها به طرز توهین آمیزی ناپسند تلقی شوند:
شما می گویید نشت می کند؟ اما گودال کجاست؟
هرگز اتفاقی نیفتاده که من یک گودال را ترک کنم.
برای خودت یه شوهر پیدا میکنی
روی روتختی نشت می کند.

اما در کنار این توصیفات ساده از حوادث روزمره، شاعر موضوعات جدی را نیز مطرح می کند. اغلب این اثر حاوی موتیف مرگ و معنای زندگی است. نویسنده با استفاده از مثال چند شخصیت، مشکل غیرقابل پیش بینی بودن سرنوشت را آشکار می کند. داستان یک تاجر باهوش را روایت می کند که برای انجام معاملات سودآور به این سرزمین ها آمده است. اما ناگهان با تب پایین آمد و مرد. شاعر تأکید می کند که انسان می تواند هر اندازه که دوست دارد برای اعمال خود برنامه ریزی کند، اما نمی تواند با جبر کنار بیاید:
... با تجارت
او برای تجارت به اینجا آمده است، نه برای این.

در مقابل، نویسنده به داستان یک لژیونر اشاره می کند. این مرد تمام زندگی خود را به خطر انداخت، اما سرنوشت مقرر کرد که مرگ از آنجا عبور کند که بسیاری از همرزمانش جان باختند. و این سرباز نیز به نوبه خود تا پیری زندگی کرد و بی سر و صدا درگذشت.

شاعر از مرگ خودش هم می گوید. اما در بندهایی که به این واقعه اختصاص داده شده، تراژدی وجود ندارد. نویسنده به سادگی تصاویر آشنا را ترسیم می کند، اما بدون شکل خاص خود در آنها. او از کنایه استفاده می کند - "روی نیمکت خشک - پلینی بزرگ" و نشان می دهد که پس از مرگ او اثری مشابه آنچه شاعر باستانی در قالب کتابش به جا مانده است. شاعر نشان می دهد که زندگی به مسیر خود ادامه خواهد داد، به همین دلیل است که آخرین بیت ها آرام و پر از گرما هستند.

این شعر شگفت انگیز است سؤالات عمیقی در مورد زندگی و مرگ ایجاد می کند، اما کار سنگین یا مراقبه نیست. جوزف الکساندرویچ موفق شد به زبان سادهبا خواننده، مانند یک دوست قدیمی، درباره موضوعات جدی صحبت کنید، اما نه برای ترساندن او. این استعداد شگفت انگیز برادسکی به عنوان یک شاعر است.

امروز باد می‌وزد و امواج روی هم قرار گرفته‌اند.
پاییز در راه است، همه چیز در منطقه تغییر خواهد کرد.
تغییر رنگ ها بیشتر لمس کننده است، Postumus،
از تغییر لباس دوست

من این کتاب ها را برای شما می فرستم، Posthumus.
در پایتخت چیست؟ آیا آنها به آرامی دراز می کشند؟ خوابیدن سخت نیست؟
سزار چطوره؟ داره چیکار میکنه؟ همه فتنه؟
همه فتنه ها احتمالا فقط پرخوری است.

من در باغم نشسته ام، چراغ می سوزد.
نه دوست دختر، نه خدمتکار، نه آشنا.
به جای ضعیفان این دنیا و قوی ها -
فقط صدای هماهنگ حشرات.

اینجا یک تاجر از آسیا خوابیده است. تولکویم
او یک تاجر بود - کاسبکار، اما نامحسوس.
به سرعت درگذشت - تب. توسط تجارت
او برای تجارت به اینجا آمده است، نه برای این.

در کنار او یک لژیونر است، زیر کوارتز خشن.
او امپراتوری را در نبردها تجلیل کرد.
چند بار می توانستند بکشند؟ و پیرمردی مرد.
حتی در اینجا، Posthumus، هیچ قانونی وجود ندارد.

بگذار این حقیقت داشته باشد که پسادوموس، مرغ پرنده نیست،
اما با مغز مرغ به اندازه کافی اندوه خواهید داشت.
اگر اتفاقاً در امپراتوری به دنیا آمده اید،
بهتر است در استانی دور افتاده در کنار دریا زندگی کنید.

و دور از سزار و از کولاک.
نیازی به حنایی کردن، ترسو بودن یا عجله نیست.
می گویید همه فرمانداران دزد هستند؟
اما دزد برای من عزیزتر از خونخوار است.

با تو منتظر این باران باش، تارا،
موافقم، اما بیایید معامله نکنیم:
سسترتیوس را از بدن پوشاننده بگیرید -
مانند درخواست زونا از پشت بام است.

شما می گویید نشت می کند؟ اما گودال کجاست؟
هرگز اتفاقی نیفتاده که من یک گودال را ترک کنم.
برای خودت یه شوهر پیدا میکنی
روی روتختی نشت می کند.

بنابراین ما بیش از نیمی از آن را زندگی کرده ایم.
همانطور که پیر غلام جلوی میخانه به من گفت:
"وقتی به اطراف نگاه می کنیم، فقط خرابه ها را می بینیم."
نگاه، البته، بسیار وحشیانه، اما واقعی است.

من در کوه بودم. الان مشغول یک دسته گل بزرگ هستم.
کوزه بزرگی پیدا می کنم و برایشان آب می ریزم...
در لیبی چطور است، پستوموس من، یا آنجا؟
آیا ما هنوز می جنگیم؟

یادت هست، پستوموس، فرماندار یک خواهر دارد؟
لاغر، اما با پاهای پر.
دوباره باهاش ​​خوابیدی... اخیراً کشیش شدی.
کاهن، Posthumus، با خدایان ارتباط برقرار می کند.

بیا شراب بنوشیم و نان بخوریم.
یا آلو. به من خبر بده
رختخوابت را در باغ زیر آسمان صاف مرتب می کنم
و من به شما خواهم گفت که صورت های فلکی چه نامیده می شوند.

به زودی، Postumus، دوست شما که عاشق اضافه کردن است،
بدهی دیرینه خود را پرداخت خواهد کرد.
پس انداز خود را از زیر بالش بردارید،
آنجا چیز زیادی نیست، اما برای مراسم خاکسپاری کافی است.

سوار مادیان سیاه خود شوید
به خانه هتاراها در زیر دیوار شهرمان.
بهایی که دوستش داشتی بهشون بده
به طوری که آنها به همان قیمت پرداخت می کنند.

سبزه ی لور به نقطه ی لرزش رسید.
در باز است، پنجره غبار آلود است،
یک صندلی متروک، یک تخت متروکه.
پارچه ای که آفتاب ظهر را به خود جذب کرده است.

پونتوس پشت پرچین سیاهی از درختان کاج خش خش می کند.
کشتی کسی با باد خارج از کیپ دست و پنجه نرم می کند.
روی نیمکت خشک، الدر پلینی قرار دارد.
مرغ سیاهی در موهای سرو غوغا می کند.

تحلیل شعر "نامه هایی به یک دوست رومی" اثر برادسکی

کار I. Brodsky هنوز هم به شدت مبهم درک می شود. برخی او را به عنوان بزرگترین شاعر زمان ما می ستایند و برخی دیگر او را مورد انتقاد تحقیر آمیز قرار می دهند. دلیل اصلی اظهارات منفی، سبک مبهم و بی ادبانه شاعر و استفاده از الفاظ رکیک است. منتقدان معتقدند که نمی توان چنین زبانی را در نظر گرفت بخشی جدایی ناپذیرمیراث فرهنگی کلاسیک در این راستا، شعر برادسکی "نامه ای به یک دوست رومی" (1972) بسیار جالب است. در آن شاعر عملا از تصاویر و نمادهای پیچیده استفاده نمی کند. این اثر بازتابی آرام از نویسنده است که به زبانی ساده و در دسترس نوشته شده است.

در عنوان، برادسکی ترجمه احتمالی شعر ("از مارسیال") را نشان می دهد. با این حال، اینطور نیست. یک کار مستقل است. شاعر به سادگی از ژانر رایج روم باستان استفاده می کند که پیام-انعکاس دوستانه برای یک عزیز است.

برادسکی به شاعران روم باستان نزدیک بود که آزادی فردی شخصیت خلاق را سرودند. در همان زمان ، آنها اغلب نگرش منفی نسبت به امپراتورهای قدرتمند داشتند. مقایسه واضح است اتحاد جماهیر شورویبا امپراتوری روم نویسنده خود را به شهروند رومی تشبیه می کند که به دلایلی در استانی دور قرار دارد. دلیل احتمالیممکن است توسط مقامات مورد آزار و اذیت قرار گیرد.

نویسنده خطاب به دوستی که در پایتخت مانده است. در سوالات طعنه آمیز در مورد وضعیت سزار، اشاراتی از رهبر شوروی قابل مشاهده است. برادسکی رهبری کمونیستی را کپی دقیقی از نخبگان روم باستان جامعه می داند. قدرت دو امپراتوری بزرگ با دسیسه و تجمل جنون آمیز متحد شده است.

شخصیت اصلی تأکید می کند که دور از پایتخت، آرامش زیادی را احساس می کند، که به او اجازه می دهد تا در تفکر فلسفی افراط کند. برادسکی هرگز این حقیقت را پنهان نکرد که با احساس میهن پرستی آشنا نیست. او اصلاً مجذوب عنوان شهروند امپراتوری نشد. در یک کشور قدرتمند، او تلاش می کند تا به حومه ها برسد تا تحت فشار ایدئولوژیک قرار نگیرد. نویسنده یک اتهام جدی را که عمدتاً علیه استالین است - "خونخوار" مطرح می کند. در مقایسه با او، همه رهبران کوچک به سادگی "دزد" هستند که هنوز هم می توان به نوعی با آنها همزیستی کرد.

برادسکی اصلاً به مسائل ملی توجهی ندارد. این به وضوح در این اظهارات نشان داده می شود: «در لیبی... یا هر کجا؟ ... آیا ما هنوز دعوا می کنیم؟ برای او، گرفتن آب برای یک دسته گل بسیار مهمتر از یک درگیری بین المللی است.

در ذکر "فرماندار خواهر"، کنایه برادسکی به افرادی که برای جلب رضایت مقامات تلاش می کنند، قابل مشاهده است. او "ارتباط با خدایان" را برابر با احترام عمومی می داند که برای او عمیقا بیگانه است.

پایان شعر وضعیت ساده پیرامون تبعید داوطلبانه ("پنجره غبارآلود"، "تخت متروک") را توصیف می کند. برادسکی ایده خود را از سبک زندگی ایده آلی که پس از خروج از اتحاد جماهیر شوروی توانست به آن دست یابد را به تصویر می کشد.